Третий студийный альбом группы The William Loveday Intention, ставший трибьютом британца Билли Чайлдиша классику американской поп-музыки.
У альбома "The New And Improved Bob Dylan" давняя предыстория: кавер-версия песни Дилана "The Ballad Of Hollis Brown" была издана ещё в начале девяностых - позже она войдёт в сборник "Crimes Against Music", объединивший блюзовые номера Чайлдиша. Не впервой ему и записывать кавер-альбомы - в составе The Milkshakes он ещё восьмидесятых выпускал "20 Rock And Roll Hits Of The 50's And 60's", в девяностых уже в трио Thee Headcoats сделал "The Jimmy Reed Experience" - пластинку-посвящение американскому блюзмену. В дискографии большинства групп Чайлдиша также есть и блюзовые стандарты, и версии нетлёнок времён панковской юности.
Отличие этой пластинки Чайлдиша от прежних опытов подобного толка - в принципиально новой роли и самого релиза, и всей серии The William Loveday Intention в обширном корпусе его альбомов и сборников. "The New And Improved Bob Dylan" - наглядная иллюстрация расхожего суждения о том, что короля играет свита. Ко двору пришёлся и харпист - "играющий тренер" локальной сцены - Джим Райли, известный по веренице инди-команд - от Goodchilde и Dodson's Dogs до Graham Day & The Gaolers - Джон Баркер с его Хаммонд-органом, и гитарист Дэвид Таттерсалл из The Wave Pictures, и сыгравший партии скрипки Ричард Мур. Не остались в стороне, само собой, и Джулия Хампер с Вольфом Говардом.
По признанию самого Чайлдиша в аннотации, первое знакомство Стивена Джона Хампера с пластинками Дилана состоялось в далёком 1964 году, однако на запись полноформатного альбома его сподобил как длительный карантин, так и соразмерное пристрастное изучение наименее характерных для Дилана записей. Занятно и то, что начавшийся с версии "Oh, Sister" с бэк-вокалом Джулии Хампер лонгплей пополнил каталог чайлдишевского лейбла Hangman Records, законсервированного ещё в начале нулевых.
Но в том-то и ирония этого релиза, полностью собранного из чужих песен (десяток композиций Дилана разбавлены блюзами Билли Эмерсона и Слепого Вилли МакТелла) и записанного при помощи множества сейшнменов, что он позволяет совсем по-иному взглянуть на роль самого Чайлдиша в современном музыкальном ландшафте. В большинстве своих групп он выступал локомотивом, а по-настоящему достойным соперником в написании песен для него мог быть лишь Микки Хэмпшир, тандем с которым и дал беспримерную по уровню переосмысления музыки шестидесятых дискографию The Milkshakes. И похоже, что сложившийся в западной культуре феномен т.н. "singer-songwriters", к коим относят и Боба Дилана, и Тома Уэйтса, сегодня на удивление уместно - с некоторыми оговорками - описывает и Билли Чайлдиша, даром, что тот всегда ценил цеховую солидарность, характерную и для мидвей-саунда, и для движения художников-стакистов.
