Fred & Rose - Estado Alpha (2020)

Совместная пластинка французского менестреля Фреда Распайла и аргентинской дивы Розарии Бэза.
Вышедший в начале апреля на французском лейбле Bonfeeling Records альбом "Estado Alpha" объединил музыкантов из Старого и Нового Света. Для Распайла опыт такого рода не был нов - пару лет назад он записал лонгплей с другим аргентинским коллегой по цеху, Пабло Крантцем, тогда же был издан и дебют более скромной по охвату участников, но отнюдь не по содержанию их штудий супергруппы Los Gatillos, трио Бернара Манни из Hell's Kitchen, Пьера Омера, памятного в первую очередь по культовым The Dead Brothers и всё того же Распайла. Не отстаёт от компаньона и мультиинструменталистка Розария Бэза, ранее игравшая в Las Taradas и Holy Cows.
Под лаконичной вывеской Fred & Rose, вольно или невольно отсылающей к печально известной британской чете Уэст, Распайл и Бэза делают то, что им вполне недурно удавалось воплощать в прошлых проектах, хотя фигура первого, бесспорно, является определяющей для уровня тандема: четырьмя сольными релизами и несколькими удачными коллаборациями Фред сделал себе имя, на собственном примере показав, что и в пресыщенной "большими" стилями преимущественно англоязычной массовой музыке стоит попытать счастья в довольно-таки избитом амплуа, чередуя вездесущий английский с идиш и французским.
При том, что сам формат дуэта позволяет сравнить его с недолговечным проектом новозеландского гранда Дилани Дэвидсона и мексиканки Николь Изобель Гарсии, уже первая видеоработа Fred & Rose, клип "Ana Me Besó", вызывает стойкую ассоциацию с опытами ещё одного аргентинца - адепта трэш-кумбии Роландо Бруно, сменившего в середине десятых поистёршийся статус участника не хватавших звёзд с неба гаражных ревивалистов Los Peyotes на авторство патентованной смеси гаражного и психоделического рока с кумбией. В остальном же "Estado Alpha" закрепляет наработки Распайла на ниве скрещивания фолка и блюза с менее возрастными поветриями - так, номер "Berlin, dein Gesicht hat Sommersprossen" от вещей с его прошлогоднего лонгплея "Radio Primitivo" отличает лишь бэк-вокал Розарии - однако случай Распайла тем и симпатичен, что здоровый консерватизм здесь выглядит радикальнее любых актуальных экспериментов, благо, заскучать во время прослушивания "Estado Alpha" трудно.

Mazouni - Un Dandy En Exil - Algérie-France - 1969-1983 (2019)

Антология алжирского исполнителя Мохамеда Мазуни, вышедшая на французском лейбле Born Bad Records.
Born Bad Records неоднократно обращался к наследию локальной сцены: в активе его владельцев имеется и превосходная серия "Wizzz!", отслеживающая эволюцию местной эстрады во взаимодействии c гаражным роком и психоделией, и не менее добротные сборники, посвящённые здешним реинкарнациям синтвейва, панка и хип-хопа. Однако даже в свете подобных релизов компиляция записей Мохамеда Мазуни стоит особняком - впрочем, при детальном изучении каталога Born Bad Records можно обнаружить немало пластинок со схожей судьбой.
Песни Мазуни - продукт колониальных притязаний Франции, столь же любопытный, сколь и южновьетнамская массовая культура, долгое время формирующаяся под влиянием метрополии, что вполне просматривается на недавней двухчастной серии "Saigon Supersound". Вторая половина прошлого века в Северной Африке также была временем войн и переворотов. Несмотря на объявление независимости страны, вскоре ставшей на путь плановой экономики по советским лекалам, её интеллигенция продолжала испытывать на себе влияние западноевропейской цивилизации. Мазуни, начинавший свою карьеру с выступления в Национальном театре с номером-приветствием освобождению, к концу шестидесятых эмигрировал во Францию. На распутье двух миров и создавались его шлягеры, в которых наряду с неотъемлемыми элементами автохтонных североафриканских жанров появлялись элементы шансона, фанка, рок-н-ролла, и йе-йе. Многие из его коллег предпочли скрыть своё происхождение, добывая хлеб насущный под новыми именами, будь то алжирец Лаид Хамани, вскоре ставший известным под псевдонимом Виктор Лид или Бербер Абдельгафур, взявший сценическое имя Вигон, большинство же вынужденных мигрантов, имевших сколько-нибудь сносный концертный опыт и вовсе довольствовалось статусом ресторанных певцов. Что до Мазуни, то этот новый Орфей в добровольном изгнании предпочёл исполнять песни Дахмана Эль Харрачи, Сулеймана Азима, Акли Яхлиатена и Шейха Эль Хаснау, сочетая национальный колорит с ознаменовавшими торжество англосаксонской поп-музыки франкофонными рок-н-роллом и твистом, и сохраняя безупречный имидж денди, одолженный предприимчивым алжирцем скорее у Жака Бреля или Шарля Азнавура, нежели у Фрэнка Синатры и Элвиса Пресли.

Les French Lovers - Dans Les Rues D'Ici (1992)

Единственная пластинка французской группы, участники которой известны прежде всего по сотрудничеству с небезызвестным Ману Чао в рамках сезонной концертной инкарнации Mano Negra.
Своеобразная супергруппа, сколоченная сейшнменами вышеупомянутой Radio Bemba Sound System, Les Rouquins, LHO и La Marabunta, в ранних девяностых записала прекрасный полистиличный альбом "Dans Les Rues D'Ici", в комплекте с парой-тройкой синглов составивший всю дискографию этого недолговечного проекта.
Взяв название под впечатлением от лирики Эдит Пиаф, квинтет решил вернуть к жизни старый добрый шансон, это национальное достояние. Les French Lovers, на обложке своего единственного лонгплея сильно смахивающие на одну одесскую комик-труппу, вполне в духе времени совместили в своих опусах сразу несколько, казалось бы, далёких друг от друга стилей, часть из которых вышла на первый план, а оставшиеся придали получившемуся кроссжанровому рагу весьма необычное послевкусие.
"Dans Les Rues D'Ici", под стать своим авторам, звучит как хулиганский и остроумный синтез шансона, фолк-панка, сайкобилли и ска. Не то запоздалый ответ The Pogues, наводящим шороху по другую сторону Ла-Манша, не то отголосок второй волны ска, также дошедшей с Туманного Альбиона, не то логичное развитие сборников "Psycho Attack Over Europe", а может быть, и предвестие грядущей панкабилли-сцены, начиная с бостонцев The Kings Of Nuthin'.

Fred Raspail - Radio Primitivo (2019)

Четвёртый сольный лонгплей французского трубадура Фреда Распайла.
Минувший год для Распайла стал временем удачных коллабораций: в рамках трио Los Gatillos с Пьером Омером и Бернаром Манни он выпустил одноимённый дебют, другой занятной работой стал записанный совместно с аргентинским музыкантом Пабло Крантцем альбом "Brut".
Теперь же настал черёд сольного амплуа, в котором самопровозглашённый принц примитив-фолка традиционно хорош. Лонгплей "Radio Primitivo" хочется сравнить с уже настоявшимся релизом соратника Распайла по Los Gatillos Пьера Омера - "Beso De Novia", выпущенным вполне в духе бывшего участника The Dead Brothers в составе свежесобранной формации The Twango Club. Та же мозаичность и эклектика, то же соседство потенциальных хитов и акустики, то же многоязычие - в этом, пожалуй, Распайл даже превзошёл коллегу, наконец, то же гибкое совмещение канона и современных веяний.
Вместе с тем Фреду куда ближе городской романс, нежели эхо эпохи биг-бэндов, свинговый бум или народные песни Южной Италии. Непревзойдённый мелодист, Распайл собирает воедино языки и музыкальные поветрия - а прошлогодние работы маэстро показали, что и рамки Старого Света становятся слишком тесными для его дарования - с тем, чтобы подать заёмные ингредиенты в исключительно авторской рецептуре.
Два из тринадцати номеров - за исключением вступительной интерлюдии - уже были заявлены в треклисте пресловутого дебюта Los Gatillos, однако и эти вещи Распайл сумел преподнести в лучшем виде. Явный гвоздь программы - обзавёдшаяся видеорядом - редкая роскошь для инди-артиста - "Pasta Y Tequila", но не отстают и прекрасные акустические "Mon Ombre Au Diable" и "No Te Quiero Mas", и совместная с DJ Ernesto из G.Rag Y Los Hermanos Patchekos "Drunk", и залихватские "La Panamericana" и "Boum Boum Nuclear Blues", и "Take This Hammer" патриарха блюза Лидбелли.