V.A. - Rare & Unreleased Ska Recordings From Federal Records Vaults 1964-1965 (2019)

Компиляция редких и неизданных записей ямайской ска-сцены, вышедшая весной минувшего года на японском лейбле Dub Store Records.
Многообразие островных музыкальных практик - регги, ска, рокстеди, карибский джаз, менто, дансхолл, рагга и даб - нашло осязаемое воплощение в каталоге Dub Store Records, избравшего тернистый путь лейбла-реаниматора, специализирующегося на стилях, интересных прежде всего ретроградам и ценителям виниловых изданий. Основанный в далёком 1993 году и появившийся под очевидным влиянием флагмана ямайских позитивных вибраций Studio One, Dub Store Records методично и обстоятельно подводит итоги революции, произошедшей в эпоху торжества саунд-систем и перекрёстного опыления карибских традиций и континентальных жанров Соединённых Штатов и Латинской Америки.
Сборник "Rare & Unreleased Ska Recordings From Federal Records Vaults 1964-1965" продолжает вектор, заданый как упомянутой общей политикой лейбла, так и предыдущей компиляцией "Kentone Ska From Federal Records: Skalvouvia 1964-1965". Пластинка составлена из вещей таких классиков первородного ска, как The Skatalites, Cavaliers, The Maytals и Federal Singers, гостевыми вокалами Дона Драммонда и Клайва Уилсона, а стилевую палитру приятно дополнили номера Auldey Williams & His Orchestra и Granville Williams & His Orchestra.
Как итог - отменный сборник, способный заинтересовать и жанровых знатоков, и неофитов, решивших ознакомиться с легко преодолевшей региональные рамки карибской музыкой.

V.A. - Kentone Ska From Federal Records: Skalvouvia 1963-1965 (2018)

Вышедший на токийском лейбле Dub Store Records сборник, представляющий занятный локальный и жанровый срез первой волны ска середины шестидесятых годов.
Архивы ямайского сублейбла Kentone Records, подчинённого более известному Federal Records - настоящее сокровище для меломанов и коллекционеров виниловых записей, чем не преминули воспользоваться энтузиасты из другого островного государства. Dub Store Records, умело чередующие в своём каталоге переиздания пыльных семёрок, антологии примечательных музыкантов из стран Карибского бассейна и авторские компиляции, поистине заслужили статус одного из лучших лейблов в неблагодарной нише возвращения к жизни направлений, давно списанных в утиль сторонниками актуального искусства.
Пластинка "Kentone Ska From Federal Records: Skalvouvia 1963-1965" отражает, пожалуй, лучшую форму жанра, спустя десять с лишним лет пережившего неожиданный ренесанс в Старом Свете. В треклист вошли записи культовых The Maytals, The Monarchs. Drumbago All Stars, Federal Singers, The Sharks, стилевого многостаночника - джазового гитариста Эрнесто Ранглина, Эдди Перкинса и Эрика "Монти" Морриса - двое последних, в свою очередь, сотрудничали с The Skatalites и Уолтоном Эллисом. И здесь стоит отметить как удачный подбор номеров, так и мастерство манёвра составителей компиляции, идеально держащей баланс между крепким материалом и небанальной выборкой, учитывая же наличие маститых конкурентов из Trojan Records, их японские конкуренты справились отлично.
"Kentone Ska From Federal Records" даёт более чем сносное отображение ска как неотъемлемого элемента богатой на культурные феномены карибской сцены, чьё наследие спустя более полвека находит как поклонников, так и опытных архивариусов, к числу которых можно отнести и людей из Dub Store Records.

V.A. - Jamaica Jazz From Federal Records: Carib Roots, Jazz, Mento, Latin, Merengue & Rhumba 1960-1968 (2019)

Компиляция ямайских джазовых исполнителей и групп, изданная в прошлом году интересным японским лейблом Dub Store Records.
Dub Store Records сделали себе имя не только на переизданиях виниловых синглов-семёрок  корневого регги, даба, ска и рокстеди, но и на добротных сборниках, объединяющих эти разрозненные фрагменты в единое целое.
Каноничным примером такого селективного подхода может служить компиляция "Jamaica Jazz From Federal Records". Ямайская фирма Federal Records, и, в частности, её дочерний сублейбл Kentone Records, уже неоднократно становился опытным материалом для штудий владельцев Dub Store Records: дотошные японцы собирали превосходнейшие музыкальные антологии, посвящённые истории ска.
Несмотря на формальную принадлежность к джазу, прошлогодняя компиляция всё же представляет более сложное и интересное, хотя и, безусловно, более рафинированное в сравнении с вышеупомянутыми сборниками явление - даром, что при внимательном изучении треклиста можно заметить, что одни и те же артисты и группы использовались и при составлении "Jamaica Jazz From Federal Records", и пресловутой "Kentone Ska From Federal Records".
Причиной тому особое своеобразие и плодородие местного музыкального ландшафта, а также особенно заметное на этой компиляции взаимодействие пришедших с континента стилей с местными эндемиками. Карибская и латинская народная музыка, менто и калипсо, меренге и румба эффектно дополняли джазовую традицию, стремительно обрастающую доселе немыслимыми рамками и иерархией.

Judge Dread - Rude Boy (2019)

Свежая компиляция записей покойного Алекса Хьюза, любителям ска известного под псевдонимом Judge Dread.
Путь здоровяка Хьюза к музыке был тернист и извилист. Он работал вышибалой в ночных клубах, профессиональным рестлером и коллектором, зачастую соприкасаясь с самыми разными представителями шоу-бизнеса, будь то Prince Buster и Деррик Морган, с которыми Алекс впервые увиделся во время работы на фейсконтроле, The Rolling Stones, знавшими его как охранника на перфомансах или боссы легендарного регги-лейбла Trojan Records, с должниками последнего будущий Judge Dread провёл не одну воспитательную беседу. В начале семидесятых именно Trojan Records издадут его первые полноформатные пластинки и синглы, с которыми к Хьюзу пришло и настоящее признание в среде меломанов.
Взяв новое имя в честь песни пресловутого Prince Buster, собрав собственную саунд-систему - портативную переносную музыкальную станцию, традиционно берущую корни в ямайской культуре, Хьюз довольно-таки быстро расположил к себе публику своими песнями. Сальные шутки в них перемежались непечатной бранью, сделав этого певца гедонизма очевидной жертвой засилья цензуры. Пережив первый успех, последующий спад интереса к своим записям на волне популярности корневого регги, в конце семидесятых Judge Dread стал знаковой фигурой для зарождающейся второй волны ска, по-настоящему предвосхитив музыкантов 2-Tone Records, с которыми у Хьюза были свои непростые отношения - так, нелестно отзываясь о звучании новых команд, по его мнению, радикально изменивших звучание первородного ска не в лучшую сторону, Алекс всё же оказал немалое влияние на своих последователей.
Увесистое избранное "Rude Boy", вышедшее на американском лейбле Cleopatra Records, объединяет как собственные песни Judge Dread, так и полюбившиеся ему номера из репертуара более маститых коллег, как широко известные нетлёнки из серии "Big Ones", тоже, к слову, пошедших в народ с лёгкой руки вездесущего Сесила Кэмпбелла, так и другие достойные внимания вещи жизнелюбивого толстяка, обретшего настоящее бессмертие и подлинную любовь слушателей в этих немудрящих виршах.

Les French Lovers - Dans Les Rues D'Ici (1992)

Единственная пластинка французской группы, участники которой известны прежде всего по сотрудничеству с небезызвестным Ману Чао в рамках сезонной концертной инкарнации Mano Negra.
Своеобразная супергруппа, сколоченная сейшнменами вышеупомянутой Radio Bemba Sound System, Les Rouquins, LHO и La Marabunta, в ранних девяностых записала прекрасный полистиличный альбом "Dans Les Rues D'Ici", в комплекте с парой-тройкой синглов составивший всю дискографию этого недолговечного проекта.
Взяв название под впечатлением от лирики Эдит Пиаф, квинтет решил вернуть к жизни старый добрый шансон, это национальное достояние. Les French Lovers, на обложке своего единственного лонгплея сильно смахивающие на одну одесскую комик-труппу, вполне в духе времени совместили в своих опусах сразу несколько, казалось бы, далёких друг от друга стилей, часть из которых вышла на первый план, а оставшиеся придали получившемуся кроссжанровому рагу весьма необычное послевкусие.
"Dans Les Rues D'Ici", под стать своим авторам, звучит как хулиганский и остроумный синтез шансона, фолк-панка, сайкобилли и ска. Не то запоздалый ответ The Pogues, наводящим шороху по другую сторону Ла-Манша, не то отголосок второй волны ска, также дошедшей с Туманного Альбиона, не то логичное развитие сборников "Psycho Attack Over Europe", а может быть, и предвестие грядущей панкабилли-сцены, начиная с бостонцев The Kings Of Nuthin'.

АукцЫон - Как я стал предателем (1989)

Первый лонгплей культовой российской группы, впервые официально изданный французскими лейблами Volya Productions и Off The Track Records.
К 1988 году ленинградцы записали две живые программы, на протяжении декады стремительно меняясь от первого любительского состава "Фаэтон", собранного Леонидом Фёдоровым во время учёбы в школе. К началу записи "Предателя", ставшего полноценным дебютом АукцЫона - изданные позже записи живых программ "Вернись в Сорренто" и "Д'Обсервер" не идут ни в какое сравнение по качеству материала - сразу трое участников претендовали на роль фронтмена группы, которая по количеству сейшнменов и пестроте сценического гардероба начинала напоминать хиппи-коммуну.
Наряду с Леонидом Фёдоровым, с уходом Сергея Рогожина решившим попробовать себя в новом амплуа и декламатором Олегом Гаркушей, отвечавшим за визуальную составляющую скандальных перфомансов АукцЫона, место у микрофона оспаривал Евгений Дятлов, чьё эпизодическое участие дало сразу три неплохие номера - "Охотник", "Лети, лейтенант" и гениальную "Новогоднюю песню", в которой Дятлов был задействован уже в роли бэк-вокалиста.
Другой важной заменой стал приход саксофониста Николай Рубанова, со временем сместившего Николая Федоровича. Именно Рубанов со своей авангардной манерой исполнения внёс один из последних штрихов в формирующийся саунд АукцЫона.
На стыке поэтических традиций обэриутов и Велимира Хлебникова, поветрий новой волны, пост-панка, фолка, джаз-рока, ска и регги и была записана эпохальная не только для самой группы, но и для всей отечественной сцены пластинка "Как я стал предателем", сначала увидевшая свет как магнитоальбом, а затем, по характерной для времени и места практике переизданная за рубежом.

The Higsons - The Curse Of The Higsons (1984)

Дебютный альбом британской группы, основанной в кампусе Нориджского университета Западной Англии.
The Higsons не без основания сравнивают с американцами Talking Heads: характерный вокал Чарли Хигсона отчасти походил на манеру исполнения Дэвида Бирна, а эклектичное звучание, в котором удачно сочетались элементы новой волны, фанка и ска также давало повод для аналогий. К чести англичан, The Higsons едва ли заслуживают нелестного ярлыка эпигонов, оставаясь самоценной и довольно-таки примечательной формацией.
Другое, менее явное сходство, на сей раз с коллегами по лейблу Two-Tone Records из The Beat, также стоит отнести к духу времени, в котором одарённые музыканты развивали витавшие в воздухе идеи. В отличие от обоих групп The Higsons припозднились к музыкальному застолью конца семидесятых-начала восьмидесятых, выпустив дебютный лонгплей только в 1984 году и, возможно, лишь поэтому так и остались малоизвестной командой, известной прежде всего жанровым ценителям.
"The Curse Of The Higsons" стал самой яркой работой в скромной дискографии группы. Своеобразный стиль гитариста Стюарта МакГичина, внёсшего в саунд The Higsons элементы фанка, не менее занятный почерк его коллеги Терри Эдвардса, годом ранее работавшего над другим дебютом, "The Revolution Starts At Closing Time" замечательных Serious Drinking, наконец, сам Чарли Хигсон, чей голос можно считать отдельным инструментом - всё это в совокупности делает "Thе Curse Of The Higsons" одним из самых достойных релизов британской новой волны, несправедливо обойдённым вниманием как музыкальных критиков, так и массового слушателя.

Serious Drinking - The Revolution Starts At Closing Time (1983)

Дебютный и, как оказалось позже, единственный лонгплей британской группы, совместившей в своих записях панк-рок и ритмы ска по лекалам Madness, но получив свой характерный саунд.
Они назвались в честь фразы из интервью Cockney Rejects, выпустили свою компиляцию "Stranger Than Tannadice" к чемпионату по футболу, наконец, один из поздних синглов также был приурочен к Евро-кубку. Определённо самая популярная английская игра и горячительные напитки (последнее нашло отражение в названии) стали двумя главными стимулами скабрезного творчества этих симпатичных раздолбаев. Двумя же группами, предшествующими успеху наших героев, стали весельчаки Madness и другие классики панка - Sham 69. Впрочем, совсем уж непостижимым образом их песни, приятнейшие в осознанном, если не сказать - смакуемом - примитивизме, напоминают штудии Марка Эдварда Смита и столпов пост-панка The Fall.
Выгодно выделяясь на фоне своих предшественников, запустивших маховик oi!, вскоре пустившего корни и по другую сторону Ла-Манша, Serious Drinking, оставаясь как будто абсолютно субкультурным явлением, умудрялись не впасть во вторичность и столь частый в этой среде грех обширных дискографий, штурмуя чарты и клубы всю первую половину восьмидесятых.
"The Revolution Starts At Closing Time", в который вошли сингловые "Love On The Terraces" и "Hangover", моментально попавшие в золотой фонд лучших песен группы, стал по-настоящему, без дураков, классическим релизом. Взяв за основу шумный панк-рок своих старших современников, приправив его долей ска и начинив фирменным сально-пенным содержимым, парни получили фееричную пластинку. "Spirit Of '66", по ставшей впоследствии доброй традицией футбольных фанатов посвященный чемпионату 1982-го года, одним своим ураганным ритмом сбивает дыхание у неподготовленного слушателя; "Countdown To Bilko", "Time Is Tight" и "World Service" звучат как своего рода перекличка с адептами ту-тон The Specials и пресловутыми Madness, а "12 XU" пополнила обойму классического репертуара, сырым звучанием напоминая ранние вещи Sham 69. И это не отмечая безоговорочных фаворитов "L.O.T.T." и "Hangover"!
После выпуска дебютного альбома музыканты сосредоточились на "коротком метре", выпустив отменную EP "They May Be Drinkers, Robin, But They're Also Human Beings" и ворох синглов, вместо лонгплеев предпочитая отстреливаться компиляциями, что спустя годы выглядит исключительно верной стратегией: неумеренные в обильных возлияниях, но не в сочинении новых песен, Serious Drinking оставили о себе только добрую память и безупречное студийное наследие.

Two Tone Club - Don't Look Back (2018)

Четвёртый альбом французской группы, совместившей в своей музыке раннее регги, рокстеди и британский ту-тон.
На стыке семидесятых и восьмидесятых годов прошлого века английская музыкальная сцена подарила меломанам причудливый гибрид панка и ска второй волны, с лёгкой руки его конструктора, молодого энтузиаста ска-возрождения Джерри Даммерса, получившего известность как 2 tone. Интересна сильная локальная ограниченность нового субжанра, связанного с кругом музыкантов, издающихся на основанном всё тем же Даммерсом лейблом 2 Tone Records. Поначалу ассоциировавшийся лишь с флагманами британского ска The Specials, отчасти - The Selecter, а также с рядом других артистов пресловутого 2 Tone Records, подчас оставлявших след в истории в виде скромных виниловых синглов, спустя годы этот саунд получает второе рождение усилиями новых групп, одна из которых - французская формация Two Tone Club.
Французская сцена вообще с завидной лёгкостью переваривает наследие британской музыки, представляя достойный ответ вибрациям по ту сторону Ла-Манша, будь то новая волна, хардкор или oi!, не осталось без внимания и ска с его производными. В случае же группы сейшнменов, объединившихся под претенциозным, но заслуженным спустя годы названием Two Tone Club мы имеем дело не с чем иным, как с логичным развитием бурной деятельности Джерри Даммерса.
В 2000-х группа выпустила три альбома, в которых корневое регги и рокстеди органично дополняло ска второй волны и тутон. После выхода третьего релиза "Now Is The Time!" в 2007 году музыканты взяли продолжительную студийную паузу, затянувшуюся на долгие десять лет. Выход очередного лонгплея после такого перерыва и слушателями, и группой осознаётся как возрождение - и самих Two Tone Club, и знакомого по предыдущим альбомам отличного саунда.
При большом соблазне причислить Two Tone Club к общему потоку ревивалистких групп, новый альбом наглядно показывает разницу между умелым подражанием и зрелым переосмыслением, когда вместе с формой наследуется и содержание, дух времени и его нерв. Уже вторая вещь с пластинки - "Time's Up" вызывает в памяти "Concrete Jungle" The Specials - синтез панка и островной музыки в ней столь же приятен. Да, ближе к середине релиза музыканты вновь выходят на большую воду традиции, но едва ли это портит впечатление от альбома группы, в погоне за фантомом материализовавшей наследие одной из самых интересных формаций в британской музыке на собственном материале.