The Del Moroccos - Blue Black Hair (2008)

Единственный лонгплей группы из восьми человек, на излёте нулевых объединивших усилия для записи пластинки, сочетающей всё великолепие музыкальных жанров пятидесятых.
В состав The Del Moroccos вошли участники целого ряда отменных формаций - The Mighty Blue Kings, The Four Charms, Deals Gone Bad, Cave Catt Sammy, Kevin O'Donnell's Quality 6 и Deke Dickerson And The Ecco-Fonics. Укомплектовав состав тремя фронтвумен и заручившись поддержкой продюссера Джимми Саттона, известного в первую очередь по работе с Джонатаном Дэвидом МакФерсоном и студийного аса Алекса Холла, The Del Moroccos записали один из лучших релизов уходящей декады.
Вышедшая под ярлыком Hi-Style Records, в следующем десятилетии отметившимся работами всё того же МакФерсона, пластинка "Blue Black Hair" затейливо совместила лоск пятидесятых и здоровую тягу к менее рафинированному саунду, эстрадный мелодизм и рок-н-ролльный драйв, крепко сбитые оригинальные песни и свежий взгляд на пыльную классику.
Большую часть треклиста музыканты, не мудрствуя лукаво, позаимствовали из эпохи, вдохновившей их на запись нового материала, но к чести The Del Moroccos, их прочтение классики удовлетворит и жанровых ценителей, и менее искушенную аудиторию: версии нетлёнок "Don't Break My Heart", "Action Packed", "Skinny Minnie", "El Tren De La Costa", этого испаноязычного аналога "The Train Kept-A-Rollin'", равно как и заглавная "Blue Black Hair" вышли немногим хуже оригинальных номеров.
На стыке несомненного влияния девичьих вокальных групп шестидесятых и женского рокабилли, нарождающегося гаражного рока, замешанного, в свою очередь, на ритм-н-блюзе и рок-н-ролле предшествующего десятилетия, умельцы из The Del Moroccos записали добротный релиз, достойный пионеров полюбившихся им жанров и одновременно выделяющийся среди пластинок соратников по возрождению корневого саунда рок-н-ролла и рокабилли.

Little Rachel & The Hogs Of Rhythm - When A Blue Note Turns Red Hot (2009)

Совместный релиз американской певицы Рэйчел Фентон и группы финских сейшнменов The Hogs Of Rhythm.
Фентон начинала в составе дуэта The Casey Sisters, с сестрой Каролайн и при поддержке свежесобранной команды The Salt Flat Stompers она успела записать два отменных лонгплея, на которых старомодное кантри удачно сочеталось с ритмами рокабилли и рок-н-ролла. С расформированием группы сёстры начали работать над другими проектами: Кэролайн - с Caroline Casey & The Stringslingers, Рэйчел же за вторую половину нулевых последовательно выпустила три сольных релиза, о последнем из которых пойдёт речь ниже.
И вокальный тембр, и собственный музыкальный вкус дали пятифутовой Рэйчел возможность расширить стилевую палитру в сольном плавании, не стеснённом рамками и концепцией основного проекта, и Фентон немедленно воспользовалась этим шансом. От неплохого дебюта "Cause I Feel Good", недооценённого по ряду причин, Рэйчел перешла к принципиально иному подходу и в издании, и в записи новых песен.
К выпуску третьего альбома, пластинки "When A Blue Note Turns Red Hot", Фентон успела запомниться публике как феерическими выступлениями, так и неплохими коллаборациями. Усвоив урок, полученный после неудачи первого лонгплея, для двух последующих Рэйчел находила как зарекомендовавших себя сейшнменов, так и неплохие выпускающие лейблы, сменив родной Остин на Старый Свет, в котором корневая американская музыка вкупе с рок-н-роллом переживала очередной ренессанс.
Как и его предшественник, альбом "There's A New Miss Rhythm In Town", третий релиз был записан с новой командой - если до этого были испанцы The Lazy Jumpers, имеющие собственную неплохую дискографию, то теперь их сменили финны The Hogs Of Rhythm. Как и ранее, новая работа малышки Рэйчел выходила в свет на европейском лейбле - но испанский же El Toro Records, не нуждающийся в представлениях, сменила менее известная контора Goofin' Records.
Вот только результаты новой записи были совершенно иными: от необязательного и сумбурного предшественника, отразившего скорее концертный драйв Фентон и её группы, "When A Blue Note Turns Red Hot" выгодно отличался продуманностью во всём - от треклиста до стилевой составляющей, став самым удачным и, увы, на данный момент последним релизом американской певицы.
Ритм-н-блюз и джамп блюз, рокабилли и кантри, эстрадная поп-музыка пятидесятых и отголоски ду-ап - всё смешалось на этой отличнейшей пластинке, на которой как сама Рэйчел, так и её группа показали всё, на что способны. Исключительно удачное сочетание чёрной и белой музыки, вокал, заставляющий вспомнить имена Этты Джеймс и Вилли Мэй Торнтон и довершивший слияние жанров - по сути, Рэйчел проделала фокус, несколькими годами позже продемонстрированный Тэми Нильсон, но в более камерном формате и с более скромными результатами. Что не отменяет ни несомненную творческую удачу Рэйчел Фентон, ни её чутья на субжанровые и кроссжанровые тренды.