The Voo-Dooms - Destination Doomsville (2018)

Дебютный альбом супергруппы из Лондона, сблизившей музыкантов из слабо связанных между собой вселенных корневого рок-н-ролла и гаражного рока.
Квартет The Voo-Dooms, записавший один из интереснейших релизов прошлого года, был организован с подачи предприимчивого Мика Кокседжа, известного по участию в таких отличных проектах, как The Untamed, The Cordwood Draggers и Dead Bone Ramblers. Рекрутировав сперва Дэйва Принса, коллегу по The Untamed, Мик привлёк и ещё двух видных сейшнменов: Кева Смита из Thee Vicars и The Baron Four и Брюса Брэнда, отыгравшего с большей частью команд мидвейской гаражной сцены. Забавно, что в сформировавшейся супергруппе Брэнд, в статусе штатного барабанщика игравший в уйме составов, сменил ударную установку на бас-гитару.
Если в тематическом плане The Voo-Dooms начали разрабатывать жилу загробных тайн и потусторонних сил, походя выдавая песни, достойные лучших хэллоуинских сборников и составляя серьёзную конкуренцию современникам от Thee Gravemen до Isaac Rother & The Phantoms, то в музыкальном отношении квартет скрещивает наработки сразу двух полярных декад - пятидесятых и шестидесятых, получая аудиобастарда из взаимодействия гаражного рока, рокабилли и рок-н-ролла.
Перекликающийся с ранними The A-Bones, The Montesas и сольными работами Марселя Бонтемпи, "Destination Doomsville" можно сравнить с не самым комфортным, но ярким и запоминающимся вояжем по малоисследованным областям поп-музыки, массовому слушателю известным в лучшем случае по скромной дискографии Screaming Lord Sutch & The Savages.

Emptifish - Sonic Love (2019)

Возвращение английской группы, впервые за свою продолжительную историю решившей выпустить полноформатный альбом.
Первые работы Emptifish выходили в далёких восьмидесятых, ещё до начала новой декады британская формация распалась. По иронии судьбы одна из интереснейших команд сёрф-возрождения упустила шанс вновь заявить о себе в девяностые, когда несмотря на засилье поп-музыки жанровая сцена радовала целой плеядой новых групп в спектре от Los Straitjackets и The Phantom Surfers до The Trashwomen и Man Or Astro-Man.
К выпуску альбома "Sonic Love" Emptifish успели заявить о себе парой новых "семёрок", и испытали неожиданные перестановки в составе, в результате которых в группу был рекрутирован Крейг Бойд, известный по участию в другой портсмутской банде, гаражных The Green Hornets.
Звучание, за которое были ценимы ранние записи британцев, пережило кардинальные изменения, сравнимые с весьма своеобразной эволюцией коллег из Boss Martians. Саунд Emptifish мутировал от сёрф-панка к гаражному року, а о прежних музыкальных ориентирах группы напоминает лишь пара-тройка песен.
Случай Emptifish, когда музыканты коренным образом пересматривают собственные удачные находки не нов, однако примечательно другое - отсроченная трансформация затейливым образом совпадает с запоздалым дебютом на поле долгоиграющих релизов.

Das Clamps - Shit Music For Shit People (2019)

Первый альбом британского дуэта, черпающего вдохновение в саунде культовой гаражной формации The Cramps.
Тандем Люкса Интериора и Пойзон Айви Роршах, неизменных участников The Cramps, никогда не знал недостатка в подражателях и эпигонах: в разные годы в этом были замечены соотечественники из The A-Bones и Southern Culture On The Skids, канадский дуэт Deja Voodoo и немецкая формация The Raymen. Отдельной вехой стали полноценные трибьюты, когда музыканты открыто признавались в любви к кумирам, будь то британцы из The Bananamen, бразильское трио Damn Laser Vampires или японский квартет Tokyo Cramps.
К числу подобных команд относится и основанный участницей лондонского квинтета Oh! Gunquit Тиной Суэйси проект Das Clamps, в рамках которого участницы переиначивают полюбившиеся песни кумиров.
Несмотря на столь немудрящий подход, пластинка "Shit Music For Shit People" звучит на одном дыхании, будучи равно интересной и для ценителей жанра, и для неофитов. Дополнительный шарм ей придаёт склонность самих Люкса и Айви к органичному заимствованию чужих песен и коллекционированию винила, выливавшаяся в многочисленные авторские компиляции, полноценные радио-сеты и присутствующие практически на каждом альбоме The Cramps кавер-версии: в данном случае изначально постмодернистский характер проекта приобретает ещё больший градус. Так, в отсылающей к творениям Сета МакФарлейна вещице "Quahog Stomp" сокрыт старый добрый "Chicken Walk" человека-оркестра Хейза Эдкинса, а запись самих The Cramps, "I'm Cramped" уже изменяли умельцы из Satan's Cheerleaders, зазвав на огонёк великую Майлу Нурми.
Как результат, единственным значимым изъяном своеобразного трибьюта видится бессовестно короткий треклист: при талантах этих двух дам стоило замахнуться на увесистый двух-, а то и трёхчастный опус в духе компиляции "How To Make A Monster", однако есть надежда, что они не ограничатся лишь одним студийным релизом.

The Mings - The Mings (2018)

Дебютный альбом гаражно-сёрфового трио, ставшего сайд-проектом сразу для троих видных представителей независимой сцены.
Участники трио давно зарекомендовали себя с самой лучшей стороны. Sir Bald Diddley, он же Hipbone Slim уже третий десяток лет записывается в группах самого разного пошиба, за эти годы успев создать, а затем распустить лейбл Alopecia Records, сменить полтора десятка формаций и несколько псевдонимов, попутно наведя мосты между мидвейской сценой и швейцарским лейблом Voodoo Rhythm. Dead Elvis, как и его напарник, успешно запустил собственный лейбл Monster Mash Records, радующий меломанов по сей день, возродил из небытия призрак небезызвестного мемфисского шофёра и примерил амплуа человека-оркестра с тем, чтобы возвратиться к совместным выступлениям и проектам, будь то шведский дуэт Thee Gravemen или наши сегодняшние герои. Наконец, Marky Wildstone, снискав славу одного из лучших сёрф-барабанщиков в Новом Свете, и, по примеру старших товарищей организовав контору Wildstone Records, отыграл в самых разных составах и течениях - от сёрфа и гаражного панка до инди-рока.
Результатом совместных сессий стали одиннадцать песен, в которых гаражный рок старой закваски, сделанный в лучших традициях школьных групп-однодневок с бесчисленных компиляций, перемежается столь же отменным сёрфом, любовно выпестованным давним энтузиастом жанра Sir Bald Diddley до состояния если не первоисточника, то, по крайней мере, до довольно-таки близких к оригинальным вибраций. Безусловно, плодовитость британского музыканта внушает опасения за содержимое пластинок, которые он как горячие пирожки, исправно поставляет слушателям из года в год, однако в данном случае предчувствия напрасны: сотрудничество с маститыми коллегами благотворно сказалось не только на качестве материала, но и на разнообразии палитры образовавшейся супергруппы.