Третий студийный альбом группы The William Loveday Intention, ставший трибьютом британца Билли Чайлдиша классику американской поп-музыки.
У альбома "The New And Improved Bob Dylan" давняя предыстория: кавер-версия песни Дилана "The Ballad Of Hollis Brown" была издана ещё в начале девяностых - позже она войдёт в сборник "Crimes Against Music", объединивший блюзовые номера Чайлдиша. Не впервой ему и записывать кавер-альбомы - в составе The Milkshakes он ещё восьмидесятых выпускал "20 Rock And Roll Hits Of The 50's And 60's", в девяностых уже в трио Thee Headcoats сделал "The Jimmy Reed Experience" - пластинку-посвящение американскому блюзмену. В дискографии большинства групп Чайлдиша также есть и блюзовые стандарты, и версии нетлёнок времён панковской юности.
Отличие этой пластинки Чайлдиша от прежних опытов подобного толка - в принципиально новой роли и самого релиза, и всей серии The William Loveday Intention в обширном корпусе его альбомов и сборников. "The New And Improved Bob Dylan" - наглядная иллюстрация расхожего суждения о том, что короля играет свита. Ко двору пришёлся и харпист - "играющий тренер" локальной сцены - Джим Райли, известный по веренице инди-команд - от Goodchilde и Dodson's Dogs до Graham Day & The Gaolers - Джон Баркер с его Хаммонд-органом, и гитарист Дэвид Таттерсалл из The Wave Pictures, и сыгравший партии скрипки Ричард Мур. Не остались в стороне, само собой, и Джулия Хампер с Вольфом Говардом.
По признанию самого Чайлдиша в аннотации, первое знакомство Стивена Джона Хампера с пластинками Дилана состоялось в далёком 1964 году, однако на запись полноформатного альбома его сподобил как длительный карантин, так и соразмерное пристрастное изучение наименее характерных для Дилана записей. Занятно и то, что начавшийся с версии "Oh, Sister" с бэк-вокалом Джулии Хампер лонгплей пополнил каталог чайлдишевского лейбла Hangman Records, законсервированного ещё в начале нулевых.
Но в том-то и ирония этого релиза, полностью собранного из чужих песен (десяток композиций Дилана разбавлены блюзами Билли Эмерсона и Слепого Вилли МакТелла) и записанного при помощи множества сейшнменов, что он позволяет совсем по-иному взглянуть на роль самого Чайлдиша в современном музыкальном ландшафте. В большинстве своих групп он выступал локомотивом, а по-настоящему достойным соперником в написании песен для него мог быть лишь Микки Хэмпшир, тандем с которым и дал беспримерную по уровню переосмысления музыки шестидесятых дискографию The Milkshakes. И похоже, что сложившийся в западной культуре феномен т.н. "singer-songwriters", к коим относят и Боба Дилана, и Тома Уэйтса, сегодня на удивление уместно - с некоторыми оговорками - описывает и Билли Чайлдиша, даром, что тот всегда ценил цеховую солидарность, характерную и для мидвей-саунда, и для движения художников-стакистов.
Вышедший в конце ноября на лейбле Damaged Goods второй альбом The William Loveday Intention.
И прежде Билли Чайлдиш не отказывал себе в удовольствии нарушить сложившийся у наименее искушённых слушателей образ гаражного ортодокса, экспериментируя в самых разных жанрах, будь то блюзовые пластинки Wild Billy Childish And The Deltamen, альбомы с Дэном Мельхиором и The Natural Born Lovers, фолк и фолк-панк с дуэтом The Singing Loins или калипсо - с The Blackhands. Однако ни в одном из прежних проектов Чайлдишу не удавалось добиться столь эклектичного звучания.
The William Loveday Intention объединяют всё лучшее из практик мидвейского цеха и сопредельных областей: самобытный и узнаваемый инди-рок с куда большим влиянием ранних The Flaming Stars, нежели The Dentists, The Prisoners и Goodchilde; фолк-панк, вызывающий в памяти не только пластинки The Singing Loins, но и записи Shane McGowan & The Popes; гаражный блюз, в котором Чайлдишу уступают даже такие гранды, как Джон Шули и Марко Батчер.
"Will There Be A Day That You're Hung Like A Thief" удивляет и богатыми аранжировками, каких у Чайлдиша не было со времён The Musicians Of The British Empire. Испытанное в деле трио Чайлдиша, Джулии Хампер и Вольфа Говарда за полтора десятка лет стало известно под самыми разными наименованиями, но даже на альбомах CTMF музыканты не смогли получить подобную эссенцию, равно привлекательную и для давних ценителей мидвейской сцены, и для далёкой от её жемчужин публики, несмотря на все усилия оставаясь в рамках гаражного рока, впрочем, обогатив его некоторыми сугубо косметическими новшествами.
Первый альбом из серии пластинок сезонного проекта Билли Чайлдиша The William Loveday Intention.
Последние годы патриарх мидвейской сцены, сохраняя привычный темп записи новых работ, занимался основным и, пожалуй, главным проектом уходящего десятилетия - трио CTMF. Тем удивительнее резкая смена курса в этом году: весной была выпущена отменная пластинка гаражных блюзов "Kings Of The Medway Delta" - неожиданное возвращение The Chatham Singers, а уже в сентябре стало известно о готовящейся серии альбомов The William Loveday Intention. При всём обилии групп и релизов в сорокалетней эволюции чайлдишевского музыкального гения, подобных примеров, когда кратковременный проект, активный на протяжении даже не года, а трёх-четырёх месяцев, даёт настолько несопоставимую дискографию.
На "People Think They Know Me But They Don't Know Me" Чайлдиш ожидаемо придаёт лоск уже полюбившимся номерам из репертуара Thee Headcoats, The Singing Loins и CTMF, чередуя их с новыми песнями и кавер-версиями "Sonora's Death Row" кантри-исполнителя Кевина Блэки Фаррелла и "My Father Was A Railroad Man", под названием которой скрыта "Where Did You Sleep Last Night" Лидбелли, объединённая с "Trouble No More", изначально выпущенной на совместном с Дэном Мельхиором диске "Devil In The Flesh". Этот приём, небезупречный, но практически беспроигрышный в случае Чайлдиша, здесь, похоже, выполняет и другую функцию: слушатель легче свыкается со звучанием проекта, получая изменённые почти до неузнаваемости, но уже знакомые песни на альбоме-прологе. Что до неофитов, то и они не останутся разочарованными: Чайлдиш, судя по всему, испытывает редкое для столь возрастного артиста перерождение.
Вышедший в прошлом году альбом последнего из многочисленных проектов британского музыканта Билли Чайлдиша.
Трио фронтмена Чайлдиша, его благоверной, басистки Джулии Хампер и ударника Вольфа Говарда, ещё не отметившись увесистой дискографией, сравнимой с наследием большинства прошлых групп патриарха мидвейского цеха, к концу десятых стало его основным проектом, исправно поставляющим свежие записи под вывеской лейбла Damaged Goods - в минувшем году CTMF выпустили сразу два лонгплея: "Last Punk Standing" и "Brave Protector".
Если в первый альбом Чайлдиш включил новый материал, в своей неповторимой манере снабдив его щедрой порцией цитат и аллюзий, то "Brave Protector", изданный как Damaged Goods, так и американским лейблом Burger Records, стал настоящей ностальгической экскурсией для ценителей музыкальных девиаций Билли.
"Troubled Times" и "We're Gone" из каталога Thee Headcoats здесь чередуются с "Pretend" Thee Mighty Caesars и "Sally Sensation" The Buff Medways, а версия "Who Do You Love" блюзового гранда, отсылающая к прекрасной пластинке гаражных блюзов "W.O.A.H.! Bo In The Garage" из ранних девяностых соседствует с "You're The One I Idolise", впервые появившейся лишь на "Last Punk Standing", а крепкий набор собственных вещей Чайлдиша дополнен нетлёнками Линка Рэя, The Who, The Jimi Hendrix Experience, Alternative TV и упомянутого Бо Диддли.
"Brave Protector" в очередной показывает, что маэстро живее всех живых, вспоминая же о грядущей осенне-зимней серии альбомов, анонсированных на сайте Damaged Goods, этот лонгплей стоит расценивать как своеобразный пролог к новому проекту неугомонного англичанина - The William Loveday Intention.
Третий студийный альбом блюзовой группы Билли Чайлдиша, вышедший в феврале на британском лейбле Damaged Goods.
Увлечение Чайлдиша корневым блюзом находило отражение во многих проектах, будь то совместный с Дэном Мельхиором альбом "Devil In The Flesh", пластинка "Long Legged Baby" с The Natural Born Lovers, добротный мини-трибьют "The Jimmy Reed Experience", записанный с Thee Headcoats или объёмный сборник "Crimes Against Music", вместивший большую часть его жанровых вещей, записанных за последнюю четверть минувшего века.
Дискография трио The Chatham Singers, на удивление скромная в сравнении с большинством мидвейских формаций, пополнилась третьим номерным релизом в феврале - и альбом " Kings Of The Medway Delta" явно отличается от прошлых работ - вышедших в далёких нулевых полноформатников "Heavens Journey" и "Juju Claudius".
Соотношение гаражного рока, фолка, поэтических перфомансов и ритм-н-блюза, идеально выверенное Чайлдишем в прошлом, на "Kings Of The Medway Delta" смещается в сторону последнего. Пригласив для записи давнего знакомого Джима Райли, известного не только в качестве владельца местной студии звукозаписи Ranscombe Studios, но и как участник локальных легенд Wipeout и выстреливших в конце десятых Jim Riley's Blues Foundation, главный каменщик мидвейского цеха решил воссоздать аутентичный саунд блюзовых жемчужин из каталога лейбла Chess. В треклист альбома по давней традиции вошли песни Thee Mighty Caesars и Thee Headcoats, а для самих сессий Чайлдиш пытливо подбирал видавшие виды гитары и усилители, которые показали себя с лучшей стороны ещё на лонгплеях The Milkshakes. Итогом же этого ретро-аттракциона стала отличнейшая пластинка гаражных блюзов, застрявшая во временном витке между британскими семидесятыми и американскими шестидесятыми.
Вышедший в 1983 году на лейбле Upright Records, а впоследствии неоднократно переизданный студийный релиз одной из самых заметных групп второй волны гаражного рока.
Возникшие в результате альянса Билли Чайлдиша и Микки Хемпшира, составивших неплохой сочинительский тандем, The Milkshakes за короткий срок сумели если не возродить аутентичный саунд бит-групп шестидесятых, то создать достойное его перерождение. В звучании The Milkshakes бит уживался с гаражным роком и инструментальным сёрф-роком в традициях лаконичных нетлёнок Линка Рэя.
Наследующий шестидесятым даже в мелочах, начиная с отсутствия мало-мальских попыток к сглаживанию углов при записи студийных сессий, "After School Session" примечателен как включением в треклист версий хитов "Shimmy Shake", "I Can Tell", "Soldier Of Love", "Let's Stomp" и "Cadillac", составивших едва ли не треть песен альбома - необычная тактика для группы, имеющей в активе двух одарённых авторов. Годом позже The Milkshakes пойдут ещё дальше, записав полноценный кавер-трибьют, пластинку "20 Rock And Roll Hits Of The 50's And 60's", но это уже другая история.
Ещё одной изюминкой релиза стало участие девичьего трио The Milk-Boilers, будущих The Delmonas, парой лет спустя при помощи Чайлдиша и компании начавших выпускать собственные альбомы. Пока же Луделла Блэк и её товарки гармонично дополнили песни бэк-партиями.
Оценивая место лонгплея в увесистой дискографии The Milkshakes, стоит признать, что он уступает как классическому дебюту " Talking 'Bout...Milkshakes!", так и более поздним пластинкам, однако в том-то и состоит особенность фигур Микки Хемпшира и Билли Чайлдиша, что любой альбом, к которому приложили руку эти двое - вместе либо порознь - обречён на успех у ценителей гаражного рока и его производных.
Шестой альбом группы Билли Чайлдиша, по сложившейся традиции изданный Damaged Goods Records.
Всё тот же Damaged Goods отметился в этом году прекрасной ретроспективной компиляцией "Punk Rock Ist Nicht Tot", подводящей итоги более чем сорокалетней деятельности британского самородка на музыкальном поприще. Далеко не первый сборник подобного толка, "Punk Rock Ist Nicht Tot", однако, наиболее полно отразил тернистый путь Чайлдиша к статусу живой легенды независимой музыки.
Но многостаночник из Чатема остаётся верным себе и не собирается почивать на лаврах. Уже в июле выходит новый лонгплей группы CTMF, вот только - такова уж специфика мидвейской сцены, отцом-основателем которой и является Чайлдиш, что, как и в случае с вышедшим в мае пресловутым сборником, ностальгическое послевкусие становится едва ли не главным впечатлением от альбома.
Группу Билли Чайлдиша, Джулии Хампер и Вольфа Говарда сегодня вполне уместно сравнить с другим трио - Thee Headcoats. Самый плодовитый проект Билли, эта формация по праву занимает место в ряду лучших составов гаражного панка, на протяжении последней декады прошлого века выдававшим на редкость крепкие релизы.
"Last Punk Standing" становится - отчасти благодаря ставшей притчей во языцех дислексии Чайлдиша, отчасти, по-видимому, благодаря сознательной ориентации - эдаким экскурсом в позабытые меломанами архивы - и, благо эрудиции Билли не занимать - далеко не только гаражного рока. Аллюзии и самоцитаты, изящные кавер-версии и прямолинейные заимствования - всё это будет сопровождать меломана в течение вояжа по треклисту. Так, под названием "Mahrek Le Mole" скрывается "Fat Back" Link Wray And His Ray Men, в "Like An Inexplicable Wheel" угадываются ритмы нетлёнки "Louie Louie", к которой Чайлдиш имеет особую слабость, а в "The Happy Place" легко обнаружить сходство с "Joe Strummer's Grave" The Musicians Of The British Empire и "Louie Louie Music" протеже Чайлдиша, панк-квинтета Armitage Shanks.
Если Билли в который раз обращается к собственному прошлому, то Джулия Хампер вступает в заочную тяжбу с другими сиренами мидвейского цеха, будь то Луделла Блэк, Холли Гоулайтли или Кира Рубелла. И, к чести Хампер, ей удаётся держать марку. Сразу три номера на альбоме - "It Hurts Me Still", "Gary's Song" и "The Used To Be" Хампер сочинила самолично.
В целом же Чайлдиш по-прежнему остаётся в завидной форме, являясь одним из немногих адептов гаражного рока, прошедших путь от подражателя, равняющегося на группы первой волны, до основателя отдельной ветви в жанре.
Новая компиляция лейбла Damaged Goods, посвящённая проектам британца Билли Чайлдиша, чья дискография, достойная строки в Книге Рекордов, множится на протяжении уже четырёх десятков лет.
Он начинал учеником каменщика, а стал гостем из эпохи Возрождения, с равным успехом занимающимся музыкой, живописью и поэзией. И если в амплуа художника и поэта Чайлдиш не испытывал значительных изменений единожды избранного метода, то в первом увлечении Билли сложно найти подобающий пример настолько разительных смен курса, оборачивающихся как перетряхиванием составов бесчисленных групп, так и расширением стилевой палитры чатемского оригинала.
Первой группой Чайлдиша стали The Pop Rivets, собравшиеся на волне панк-рока в конце семидесятых. Спустя десять лет басист Расс Уилкинс запишет с Билли альбом "Laughing Gravy", а гитарист Брюс Брэнд, переквалифицировавшись в ударника, продолжит работать вместе с Чайлдишем в новых формациях. Но тогда о грядущих переменах можно было судить лишь по концертной программе The Pop Rivets, в которую наряду с номерами Buzzcocks, Alternative TV и Джонни Мопеда входили нетлёнки "Hippy Hippy Shake" и "Wild Thing", казалось бы, давно сброшенные с парохода современности. Между тем именно рубеж пятидесятых и шестидесятых становится новым ориентиром для Билли, решившего обратиться к эпохе, подготовившей почву для панк-революции.
Начало новому витку карьеры - если это слово применимо к Чайлдишу, предпочитавшему жить на пособие по безработице - положило знакомство с Микки Хемпширом, концертным менеджером The Pop Rivets. Примечательно, что первоначальное название совместного проекта - Mickey & The Milkshakes позволяет судить об исключительной роли Хемпшира, недюжинные сочинительские способности которого были оценены по достоинству. Сойдясь на общем интересе к биту, сёрфу, ритм-н-блюзу и инструментальному рок-н-роллу, новообразовавшийся тандем приобрёл для начинающегося ренессанса гаражного рока то же значение, что некогда дуэт Леннона и Маккартни для поп-музыки. Параллельно с участием в The Milkshakes, Чайлдиш рекрутирует незаурядного сейшнмена Грэхэма Дэя из The Prisoners и всё того же Брюса Брэнда в состав Thee Mighty Caesars. С озорством небожителя Билли совместил наработки предыдущих групп: гаражный рок и ритм-н-блюз от The Milkshakes и панк The Pop Rivets сольются в единую гремучую смесь, после распада "Цезарей" показавшую свою витальность на альбомах трио Thee Headcoats.
Параллельно с собственными проектами Чайлдиш демонстрирует организаторскую жилку, последовательно собирая женские группы из числа подруг музыкантов. Для The Milkshakes это будут The Delmonas, для Thee Headcoats - квартет The Headcoatees, для сформированных уже в новом веке The Buff Medways ими станут The Buffets. Из этих-то групп выйдут Холли Гоулайтли, позже получившая известность сольными пластинками и Луделла Блэк, начинавшая ещё в The Delmonas, а впоследствии записывавшаяся с The Masonics, собранными неугомонным Микки Хемпширом после распада The Milkshakes.
К концу девяностых влияние соратников Чайлдиша, которых в соответствии с его первой работой окрестили мидвейским цехом, стало довольно-таки ощутимым. Дело The Pop Rivets продолжили новобранцы Armitage Shanks, спущенное знамя The Milkshakes подняли пресловутые The Masonics, фолк, блюз, калипсо и сопредельные территории были представлены лонгплеями The Singing Loins, The Blackhands и пластинками самого Билли. Но спустя ещё два десятка лет влияние этого самородка будет заметно не только по числу его новых релизов и групп, но и по единодушию, с которым признаются в любви к его песням и меломаны, и коллеги в диапазоне от гаражных легенд The Mummies до Джека Уайта и Кайли Миноуг.
Стоит ли говорить о том грузе ответственности, который берут на себя авторы компиляций, посвящённых Чайлдишу - а на этом поле ломали копья такие известные лейблы, как Sub Pop, Sympathy For The Record Industry и Damaged Goods. Сборниками "I Am The Billy Childish" и "The Billy Childish Native American Sampler" открыли эту своеобразную олимпиаду Sub Pop, отличным блюзовым изданием продолжили Sympathy For The Records Industry, наконец, победителями этого марафона стали Damaged Goods, которым принадлежит авторство уже четвёртого диска, коим стал выпущенный в конце мая "Punk Rock Ist Nicht Tot".
Не мудрствуя лукаво, составители перетасовали предыдущие сборки, в результате чего многие загостившиеся на них песни лишь перекочевали под новую обложку. Однако в одном несомненно существенное отличие этой компиляции. Впервые наследие Чайлдиша было распределено почти равномерно: по двум декадам на одну часть - впрочем, для виниловых эстетов сделано исключение в виде трёхчастной формы. Именно "Punk Rock Ist Nicht Tot", несмотря на условность этих промежуточных итогов, даёт полное представление об эволюции Чайлдиша как автора песен. От коротких, подчас полутораминутных номеров ранних проектов - к более сложным аранжировкам, от обаяния ранних концертных записей - к непривычному лоску поздних студийных релизов, наконец, от резких перемен в жанровом отношении - к едва заметным пертрубациям последних лет. Неслучайной видится и дата, разделяющая предшествующий сборник "Archive From 1959" и "Punk Rock Ist Nicht Tot" - за минувшие десять лет увидели свет альбомы The Spartan Dreggs и CTMF, а год назад всё те же Damaged Goods издали дебют молодой крови мидвейской сцены - ведомого отпрыском Билли трио The Shadracks.
К слову, именно публикация релизов этого занятного музыкального сообщества стала основным профилем Damaged Goods, исправно поставляющих синглы и полноформатные альбомы на прилавки и онлайн-площадки. А потому и возможные претензии к сборнику "Punk Rock Ist Nicht Tot", будь то отсутствие записей дуэта Билли с Дэном Мельхиором, или исчезновение присутствовавшей на первом выпуске серии "Shirts Off" с Armitage Shanks - парафраза "Fast Cars" Buzzcocks - едва ли можно считать существенным недостатком. Напротив, в этом союзе энтузиастов сочинительского и издательского дела, также имеющем давнюю историю, видны лишь приятные стороны.
Дебют гаражного трио, продолжающего славные традиции музыкального Мидвея.
Само существование подобных проектов является подарком для ценителей антропологии независимой сцены. Судите сами: The Shadracks спустя почти двадцать лет продолжили наработки самого шумного мидвейского бэнда 1990-х и самой плодовитой группы многостаночника Билли Чайлдиша, культовых Thee Headcoats. Сходство звучания прослеживается во всём: от минималистичных аранжировок до женского бэк-вокала, от подбора песен для кавер-версий до блюзового бэкграунда. Тембр фронтмена почти неотличим от молодого Билли, внешность же в лучших традициях латиноамериканских мыльных опер наводит на мысль о прямом родстве с пресловутым Чайлдишем и вокалисткой Thee Headcoatees - женской сайд-группы Thee Headcoats - Кирой Рубеллой. Хадди Хампер в самом деле является сыном Билли и Рубеллы, взявшим фамилию другой участницы этой непростой истории, Джулии Хампер. После подобного вступления и самый незадачливый пинкертон без заминки назовёт продюссера новообразовавшейся группы.
Саунд дебютного релиза трио, впрочем, уже в силу возраста участников гораздо более открыт для вездесущего инди - и здесь напрашиваются параллели с CTMF, последним проектом Билли, с которым молодые, да ранние участники The Shadracks уже успели - кто бы мог подумать? - выступить на одной сцене.
Если же отвлечься от очевидных сравнений, то перед нами отличнейшая пластинка: помимо ностальгических отсылок, от которых прослезится не один архивариус гаражного рока, добрая половина треклиста способна запасть в подкорку, за одну версию "Boredom" The Buzzcocks ребятам можно простить все огрехи, а сам факт, что число молодых групп в мидвейском цехе растёт - подобным крепким дебютом в 2014-м отметились парни из The Teamsters - внушает надежду на его светлое будущее.
