The Rhum Runners - Kick The Gong! (2017)

Чудесный оркестрик продолжает радовать своими музыкально-географическими поползновениями, расширяя палитру стилей и сопредельных (впрочем, скорее, хаотически избранных во время очередных сезонных скидок) областей.
Слушая альбом, поймал себя на мысли, что схожие вибрации могли издавать Squirrel Nut Zippers в конце 1990-х (а прецеденты в виде хита "Hell" недвусмысленно на это намекают), поменяй они свои ориентиры с окрестностей Нью-Орлеана на острова Карибского бассейна. Что до наших героев, то о них известно и всё и ничего разом. Уроженцы Франции либо её бывших африканских колоний (в пользу первого говорит по-европейски трезвая работа над материалом, "натюром" тут и не пахнет, что, может быть, и к лучшему), каким-то образом связанные с The Montesas - по крайней мере, обложки любителям экзотики исправно рисует Марсель Бонтемпи. Недостаток сведений с лихвой компенсирует музыка, и о ней пойдёт речь.
Ничего подобного (за исключением, пожалуй, G. Rag y Los Hermanos Patchekos) по богатству влияний и веяний мне не доводилось слышать давно. Инструментальный рок-н-ролл и сёрф встречают ориентальную музыку во всём её богатстве - от пресловутых карибских ритмов до неожиданного парафраза русской народной "Эй, ухнем" (в списке песен спрятавшейся под названием "Toss Him Some!"). Венесуэлу ("Caracas", части первая и вторая) сменяет Египет ("Nefertiti") - сама же группа уже успела абсолютно в духе The Tiger Lillies посетить Северную Венецию. Мажорным номерам уступают минорные. Песни годятся и в вестерны, и в истерны. И что характерно, подобное мельтешенье ничуть не утомляет. Ясно одно - у безвестных музыкантов с рок-н-ролльно-экзотических компиляций появились более удачливые продолжатели, между дегустацией ямайского рома и кубинских сигар записывающие красивейшие полистиличные пластинки, так греющие душу в пору всеобщей стандартизации музыкальной повестки.

Wild Evel And The Trashbones - Digging My Grave (2017)

Долгожданное возвращение фронтмена The Staggers в стан гаражного рока.
Пусть не смущает гардероб, подобающий покойному Лорду Сатчу и голос, подчас здорово смахивающий на Бит-Мена Целлера - реальные ориентиры этого оригинала родом из панк-эпохи. Насколько удачно Марселю Бонтемпи удавалось поженить рок-н-ролл и бит - музыку старших и младших братьев - настолько же беспроигрышна комбинация гаражного рока с нью-йоркским панком и, в частности, Ramones. И пусть последний здесь - не главный, почти безотчётный компонент, дела это не меняет.
По сути, Wild Evel продолжает дело канадцев The Gruesomes, на излёте восьмидесятых пытавшихся вывести упомянутого бастарда, но то ли уроженцам Монреаля мешало влияние прежней локальной сцены с The Haunted во главе, то ли просто не хватило запала - но сколько-нибудь удачные опыты удавались им лишь на заёмном материале, в то время как на примере данного релиза можно убедиться, что рецепт этот вполне жизнеспособен и питателен.
Не буду оригинален, сказав, что Wild Evel And The Trashbones сегодня - одна из лучших гаражных групп. Ничуть не исписавшись со времени первого лонгплея, методично подкармливая страждущих семёрками, в этом году австрийцы выдали крепкий, бодрый, мелодичный и, думается, не последний альбом.

Blind Butcher - Albino (2014)

Дебютный альбом пост-панковых эрудитов из Швейцарии, в 2017 выдавших просто невероятную по красоте пластинку "Alawalawa".
Записанный в Чикаго под руководством Стива Альбини (с подозрительно созвучным названием), альбом, вопреки ожиданиям, не содержит и малой части обаяния следующей пластинки - а в данном случае, очевидно, большинство меломанов, услышавших о дуэте, будет оценивать её через призму успеха ностальгической "Alawalawa". Более того - если на следующей работе швейцарцы будут переосмыслять наследие новой волны и диско, то здесь материал с гораздо более современными веяниями. При том удачные вещи также имеются: "Like You" с вокалом а-ля Люкс Интериор, и её двойник, "Like You II". "Dance Me" - явный вектор дальнейшего развития. В наличии даже странное кантри "White Horses", так похожее в своей фантомной форме на "Apocalyptica Blues" с недавнего альбома. Но, в сравнении с последующими записями материал, прямо скажем, не гораздо интересный. И тут впору вспомнить соотечественника этих двоих - человека-оркестра Urban Junior, также не сразу пришедшего к гипнотическому саунду пластинок, выпущенных на Voodoo Rhythm. Как и в случае этого самородка, дебютный альбом Blind Butcher - скорее аванс, ожидание развития, тем он и ценен. Годом позже они помогут Джерри Батлеру в записи гедонистического лонгплея его супергруппы The Shit, а ещё тремя - поставят на уши всю Европу своим вторым релизом, пока же выпустят дебютную крепкую работу, в которой почти ничто не предвещает будущих новаторов.

Blind Butcher - Alawalawa (2017)

Второй альбом швейцарского дуэта, вышедший на Voodoo Rhythm Records.
Альбом-мечта, на котором смешалось всё. Наследие Devo, немецкой новой волны и краут-рока. Диско и пост-панк. Китч и стиль. Языки и ритмы. И это лишь меньшее, о чём можно сказать, ибо словами передать достоинства этой пластинки невозможно.
Определённо швейцарские кудесники звука превзошли себя - при слабом знании современной пост-панк сцены держу пари, что столь же полистиличную и со вкусом сделанную запись найти будет трудно, если вообще возможно. Пресс-релиз Voodoo Rhythm услужливо подсказывает, что эти двое успели поработать и с Пьером Омером, и с Джерри Батлером и его проектом The Shit - а общего между свинг-бэндом первого и гаражной супергруппой второго не более, чем у бульдога и утюга.
Меж тем один пример такого же достойного обращения к NDW и диско вспоминается сразу - one-man-orchestra Urban Junior, также подписанный на лейбл Преподобного Бит-Мена. Видеть в этом удачу Бит-Мена было бы лукавством - специфика локальной сцены такова, что больших артистов пропустить невозможно, и приход как Urban Junior, так и Blind Butcher в церковь трэш-блюза был лишь делом времени. Приятно другое: пополняя каталог музыкантов и групп, Voodoo Rhythm заметно расширяет и стилевые рамки, на деле становясь плавильным котлом для грядущих явлений в разных срезах современной музыки.

Sir Bald Diddley & His Ripcurls - Flip Your Wig! (2017)

Кажется, в этом году составить конкуренцию Билли Чайлдишу, выпустившему (кто бы сомневался) сразу две пластинки CTMF, взялся другой британец - Sir Bald Diddley, он же Hipbone Slim, он же Bald Bomber, словом - наш человек. И если очередной номерной альбом Hipbone Slim & The Knee Tremblers вопросов не вызывает, то новый проект закономерно привлекает большее внимание.
На новом релизе, как и следовало ожидать вдумчивому собирателю дисков многочисленных групп британского уникума, он проводит ревизию своим проектам далёких 1990-х, возвращаясь во времена деятельности симпатичного лейбла Alopecia Records. Собственно, те же пропорции сёрфа и примитивного рок-н-ролла, подчас достойного укомплектования современных продолжений Las Vegas Grind, отличали проекты Wig Outs и Big Wigs - как видим, отсылка в названии альбома сделана не случайно.
Здесь бы посетовать на возрастное измельчание, но на поверку запись оказывается очень вкусным блюдом, пусть и с заведомо известными ингредиентами. Больше того - в своих музыкальных экспромтах Sir Bald дошёл до обаятельного воровства - не пройдены стороной ни бастард The Trashmen, сам, впрочем, в лучших традициях Виктора Франкенштейна составленный из двух ду-ап номеров, ни славная "Chaquita", а забойная "Wild Wig Out" одним ритмом напоминает разом и нетлёнку Ричарда Берри, и одну из вещиц The Kneejerk Reactions. Будем честны: с определённой поры самоповтор стал главным методом для этого музыканта, но с такой непосредственностью брать его на вооружение и не оступиться способны немногие. И если к чьим-либо песням применим ярлык "Louie Louie Music", навеянный песней одной мидвейской группы, то этим счастливчиком будет Sir Bald.

Dara Puspita - The Garage Years (2010)

Компиляция индонезийской группы, изданная португальскими энтузиастами из Groovie Records.
На вполне соразмерную по важности вопросу "Есть ли жизнь на Марсе?" пару - "А была ли рок-музыка в Азии 60-70-х?" уже давно ответили бесчисленные сборники, самым известным из которых был "Cambodian Rocks" и, сам факт наличия оной не удивляет. Интересно другое: при заведомо вторичном уровне продукта - отголоска из большого мира волн и вторжений - в этом временном пласте находятся настоящие жемчужины, к коим, без сомнения относится девичья группа Dara Puspita.
Основанная двумя сёстрами (да, сестринский подряд японок The 5.6.7.8's был далеко не первым опытом подобного рода) в 1964 году, группа записывалась до ранних семидесятых. Как и в камбоджийской истории, и здесь не обошлось без политических катаклизмов, вот только если по тамошним музыкантам новый режим прошёлся - не катком, так крестьянской мотыгой, то в случае сестёр и их товарок напротив, наступила продолжительная оттепель, вновь выведшая рок-музыку в круг увлечений местной молодёжи.
Примечательно то, что новообразованный квартет был достаточно прогрессивным даже по мировым меркам: девушки сами играли на инструментах и сами сочиняли песни, давая концерты на местных площадках, отправлялись и в европейское турне. Злые языки говорят, что тут не обошлось без старших коллег - группы Koes Bersaudara, и, по-видимому, барышень в самом деле снабжали аранжировками, однако преувеличивать масштабы сей помощи не стоит. В действительности неплохие сочинительские способности продемонстрировала одна из пресловутых сестёр, удачно сочетая собственные идеи, этнические мотивы и - что неудивительно - опыт западных групп в диапазоне от The Rolling Stones до The Ventures.
На выходе получилась очень милая, задорная и незатейливая поп-музыка с приятными вкраплениями, ибо, как уже было сказано, с эрудицией у девушек всё было в порядке. Бит, в произвольных пропорциях разбавленный гаражным роком с сёрфовыми и психоделическими оттенками и этническим послевкусием - пожалуй, лучшего коктейля в этих широтах не сыскать.

The Devils - Iron Butt (2017)

Очередной отличнейший релиз Voodoo Rhythm. Итальянский дуэт вернулся спустя год после выхода дебютного альбома "Sin You, Sinners" с ещё более примитивной и сырой пластинкой.
Кажется, после её выхода за этими двумя окончательно закрепится статус продолжателей славного дела The Monsters на ниве гаражного панк-трэша. Да, кульминация "Guts Is Enough" где они поочередно поминают родственников, придётся по душе ценителям сольных работ Преподобного Бит-Мена, но если говорить о музыкальной составляющей альбома, то курс The Devils нисколько не изменился - эти двое по-прежнему развивают линию The Monsters образца пластинок "Pop Up Yours" и - в большей степени - зубодробильной и поистине прекрасной в своей сознательной примитивности "M".
Характерно, что в своём - вольном или невольном - эпигонстве младая поросль подчас звучит даже убедительнее первоисточника. В возрасте ли дело - а The Monsters уже недалеко до скамьи почтенных аксакалов swiss-garage - но местами итальянцы звучат живее, быстрее, и - не побоюсь этого слова - мяснее своих предшественников, что, само собой, никоим образом не отменяет достоинств обоих поколений. Важно другое - в стане Voodoo Rhythm, давшего приют довольно разным музыкальным формациям, наконец-то нашлось место если не кровосмесительным связям (а в этой парочке поневоле начинаешь видеть незаконнорождённых отпрысков Бит-Мена), то здоровой преемственности.