L’Épée - Diabolique (2019)

Альбом супергруппы Энтона Ньюкомба (The Brian Jonestown Massacre), актрисы и певицы Эммануэль Сенье (Ultra Orange & Emmanuelle) и французского семейного подряда The Limiñanas.
Одна из самых примечательных коллабораций года, квартет L’Épée привлёк внимание меломанов и журналистов ещё в мае с выпуском EP "Dreams". Необычное звучание, сочетающее отсылки к буму женских поп-групп и гаражной психоделии шестидесятых и более современному инди и шугейзу с влиянием инструментальной традиции и саундтреков к спагетти-вестернам, что дало идеальный симбиоз жанров и временных срезов. И если имя Энтона Ньюкомба, равно как и его музыкальные эксперименты, широким массам было известно давно, то Лионель Лиминана, прошедший на французской локальной сцене впечатляющий путь от гаражного лоу-фая The Beach Bitches к более конформистскому саунду Les Bellas и The Limiñanas, пожалуй, ещё остаётся тёмной лошадкой.
Между тем именно тандем Ньюкомба и Лиминана стал краеугольным камнем нового проекта. Равно искушённые в мейнстриме и независимой музыке, равно одарённые, хотя и весьма различные по положению и статусу, они смогли сработаться - и в этом большая удача для ценителей таких странных сближений.
По другую сторону Ла-Манша нечто подобное, хотя из более явным уклоном в сторону good oldies записывали Fabienne Delsol & The Bristols - занятно, что в октябре французская дива, некогда украсившая своим голосом сессии британской группы, выпускает новый альбом, который, быть может, составит конкуренцию опытам Ньюкомба и компании. Однако при всём уважении к заслугам мидвейской братии, стоит признать, что их пластинки никогда не вызывали столь сильного отклика у слушателей и прессы - медийный и культурный бэкграунд Ньюкомба и Сенье несопоставим с неявными конкурентами.
Соседство мейнстрима и независимой сцены в генеалогии группы наверняка вызовет много толков и отповедей от пуристов, однако игра случая, породившая этот симпатичный проект, не может не радовать - в кои-то веки ретрограды и хипстеры будут поразительно единодушны в оценках и мнениях.

The Luv'd Ones - Truth Gotta Stand (1999)

Избранное американской гаражной группы, объединившее песни, выходившие в формате синглов и нереализованные демо-записи.
The Luv'd Ones стали реинкарнацией квартета The Tremolons, успевшего выпустить два сингла и одно EP. После смены названия и выпускающего лейбла, коим стал Dunwich Records, издававший пластинки The Shadows Of Knight и The Del-Vetts, девушки начали запись нового материала. Группа, ведомая талантливой и амбициозной фронтвумен Шарлоттой Виннедж, могла бы стать одной из первых в истории самодостаточных девичьих формаций, добившихся серьёзного успеха на музыкальном поприще - но, увы, отчасти из-за реалий своей эпохи, отчасти по досадному стечению обстоятельств лишь пополнила собой перечень команд, опередивших своё время и слишком поздно получивших заслуженное признание.
В активе The Luv'd Ones были отличные оригинальные песни и запоминающийся вокал Чар Виннедж. Старшая из семи детей, Виннедж решила попробовать себя в музыке, изначально будучи вдохновлённой примерами популярных женских групп, начиная с The Supremes, однако её путь в музыке был много сложней и интереснее. Сочинительский дар Виннедж, ориентировавшейся на прихотливое звучание The Music Machine, позволил ей совершить обратную эволюцию: от легкости и поп-ориентированности The Tremolons обратиться к менее тривиальному подходу. Меланхоличный вокал вкупе со стилевым разнообразием саунда The Luv'd Ones, в котором сочетались гаражный рок, психоделия, влияние поп-групп и отголоски фолк-рока, давал замечательные песни, лучшие из которых стали жемчужинами американской эстрады.
Дебютному альбому The Luv'd Ones не суждено было увидеть свет - свойственные времени предрассудки не давали шанса девушкам на возможность быть услышанными не только меломанами, но и музыкальными менеджерами, да и сама неповоротливая машина шоу-бизнеса весьма неохотно перестраивалась на новые рельсы, не сразу сдавшись под напором молодых и дерзких самородков, вытеснивших привычных прежде профессионалов из стана сочинительских тандемов.
Отсутствие полноценных студийных релизов The Luv'd Ones с лихвой искупается вышедшей в конце 1990-х на лейбле Sundazed Music компиляцией "Truth Gotta Stand", вместившей большую часть композиций квартета и дающей возможность оценить как неброскую красоту этих песен, так и роль The Luv'd Ones в истории популярной музыки.

The Debutantes - The Debutantes (2018)

Наследие американского девичьего квартета, собранное энтузиастами из BeatRocket, дочерней фирмы Sundazed Music.
The Debutantes были одной из первых женских гаражных групп в Соединённых Штатах. Основанные с подачи четырнадцатилетней Джен МакКлеллан в Детройте, The Debutantes с лёгкостью перешли от локальных гастролей к международным турне, побывав в Канаде, Германии, а затем и в азиатских государствах.
Куда беднее обстояли дела со студийным материалом - до прошлого года он был представлен тремя синглами-"семёрками", за давностью лет ставшими довольно-таки редкими и ценными артефактами. The Debutantes не стали испытывать судьбу, вместо записи оригинальных песен ограничившись версиями чужих номеров - исключением является лишь "A New Love Today", сочинённая самой Джен.
Собранные под одной обложкой, эти вещи обращают внимание стилевой и географической пестротой: "We Gotta Get Out Of This Place" The Animals, "The Last Time" The Rolling Stones, "Be My Baby" The Ronettes, "She Cried" Тедди Деррила, "A Breath Taking Guy" The Supremes, "Shake A Tail Feather" The Five Du-Tones и ещё одна запись из продюссерских работ ритм-н-блюзовой легенды Андре Вильямса, "Strong Foundation"... Композиции из разных стран, эпох и авторских практик в исполнении The Debutantes ничуть не утратили первозданный лоск, напротив, получив дополнительную порцию обаяния.
Что до самой группы, то несмотря на очевидно вторичный характер подобного подхода, вполне привычного для шестидесятых, стоит признать, что благодаря в том числе юной мисс МакКлеллан и её товаркам была проторена тропа для будущих "girls in the garage" от The Pandoras и The Darts до The Delmonas и Thee Headcoatees.

Los Yetis - ¡Nadaismo A Go-Go! (2009)

Изданная испанским лейблом Munster Records компиляция песен колумбийской гаражной группы.
Los Yetis собрались в шестидесятых в патриархальном Меделлине, за считанное время проделав путь от робких подражателей до настоящих тин-идолов, достигших подлинно национального уровня известности. Весьма удалённое расположение как от Соединённых Штатов, так и от Туманного Альбиона, не оставляло Los Yetis шанса на попадание даже в третий эшелон групп новой генерации, однако внушительное избранное "¡Nadaismo A Go-Go!" позволяет увидеть завидную эрудицию участников колумбийского квинтета и оценить по достоинству собственные мелодические находки и свежее прочтение международных хитов тех лет.
Совмещая оригинальные песни и кавер-версии, гаражный рок, бит, сёрф и психоделию, при поддержке старейшего местного лейбла Discos Fuentes, Los Yetis издали в течение второй половины шестидесятых три полноформатных пластинки, способные украсить коллекцию любого винилового эстета, получившаяся же выжимка из их каталога может спасти любую тематическую вечеринку. Музыкальная революция, наложившаяся на литературную - слабое эхо процессов, проходивших в североамериканской культуре, в случае Los Yetis дала впечатляющий результат. Песни собственного сочинения, как испано-, так и англоязычные (будь то "Mr. Shoemaker" или "Me Siento Loco") в сочетании с номерами Los Sirex ("Cantemos", "Yo Grito"), Country Joe & The Fish ("Love", "Flying High"), "Mary Mary" The Monkees, локализованными "Land Of A Thousand Dances" Криса Кеннера и "I'm A Man" Бо Диддли породили гремучую смесь, имя которой - "¡Nadaismo A Go-Go!".

Rolando Bruno Y El Grupo Arevalo - El Mundo Está Cumbiando (2019)

Вышедший весной, но по своей музыкальной природе относящийся к особому сорту сугубо летних релизов, очередной лонгплей аргентинского экспериментатора.
О том, что рамки кондового гаражного рока стали для Роландо Бруно слишком тесны, меломаны узнали с выходом интереснейшей пластинки "Baliazo" в 2015 году. Само понятие дебюта по отношению к музыканту, не менее десяти лет выпускающему студийные альбомы, звучит весьма сомнительно, однако в данном случае это был именно дебют: из участника неплохих, но не хватавших звёзд с неба Los Peyotes, Бруно в одночасье превратился в артиста с собственной историей, мифологией и, что главное, самобытным и характерным звучанием, замешанным на взаимодействии локальной традиции, в исполнении Роландо получившей самоопределение "cumbia trash", и широкого спектра стилей - от психоделии и гаражного рока до сёрфа и отголосков семидесятнической эстрады стран Индокитая.
Альбом "El Mundo Está Cumbiando" в этом плане - классический сиквел успешного фильма, не открывающий новых горизонтов, но вполне недурно развивающий начатую линию. Собрав группу из сейшнменов инди-формаций Буэнос-Айреса и окрестностей, сменив выпускающий лейбл со швейцарского Voodoo Rhythm на португальский Groovie Records, Бруно продолжил пытливое скрещивание, казалось бы, несовместимых жанров. Эрудиты могут устроить масштабные изыскания, угадывая в произвольно выбранной песне с пластинки отголоски и аллюзии в диапазоне от классики нью-йоркской панк-сцены до жемчужин камбоджийского рока, а публика попроще может просто получать удовольствие от мелодичных, созданных словно на стыке времён номеров, самим провидением призванных вытеснить собой набивший оскомину лаунж, незатейливый рэп и высоколобый джаз из просторных конференц-залов, многолюдных фитнес-клубов и уютных барбершопов.

Fred Raspail - Radio Primitivo (2019)

Четвёртый сольный лонгплей французского трубадура Фреда Распайла.
Минувший год для Распайла стал временем удачных коллабораций: в рамках трио Los Gatillos с Пьером Омером и Бернаром Манни он выпустил одноимённый дебют, другой занятной работой стал записанный совместно с аргентинским музыкантом Пабло Крантцем альбом "Brut".
Теперь же настал черёд сольного амплуа, в котором самопровозглашённый принц примитив-фолка традиционно хорош. Лонгплей "Radio Primitivo" хочется сравнить с уже настоявшимся релизом соратника Распайла по Los Gatillos Пьера Омера - "Beso De Novia", выпущенным вполне в духе бывшего участника The Dead Brothers в составе свежесобранной формации The Twango Club. Та же мозаичность и эклектика, то же соседство потенциальных хитов и акустики, то же многоязычие - в этом, пожалуй, Распайл даже превзошёл коллегу, наконец, то же гибкое совмещение канона и современных веяний.
Вместе с тем Фреду куда ближе городской романс, нежели эхо эпохи биг-бэндов, свинговый бум или народные песни Южной Италии. Непревзойдённый мелодист, Распайл собирает воедино языки и музыкальные поветрия - а прошлогодние работы маэстро показали, что и рамки Старого Света становятся слишком тесными для его дарования - с тем, чтобы подать заёмные ингредиенты в исключительно авторской рецептуре.
Два из тринадцати номеров - за исключением вступительной интерлюдии - уже были заявлены в треклисте пресловутого дебюта Los Gatillos, однако и эти вещи Распайл сумел преподнести в лучшем виде. Явный гвоздь программы - обзавёдшаяся видеорядом - редкая роскошь для инди-артиста - "Pasta Y Tequila", но не отстают и прекрасные акустические "Mon Ombre Au Diable" и "No Te Quiero Mas", и совместная с DJ Ernesto из G.Rag Y Los Hermanos Patchekos "Drunk", и залихватские "La Panamericana" и "Boum Boum Nuclear Blues", и "Take This Hammer" патриарха блюза Лидбелли.

The Akulas - Rustines (2017)

Дебютный лонгплей бельгийской группы, изданный греческим лейблом Green Cookie Records.
Квартет The Akulas на своей первой пластинке обратился к звуку шестидесятых, в исключительно авторском ключе объединив влияние эстетики раннего сёрф-рока, европейского бита и грува Хаммонд-органа. Вполне ожидаемо, что этих ретроградов с распростёртыми объятиями приняли на поруки основатели Green Cookie Records, музыкального лейбла из города Салоники, традиционно специализирующегося на сёрфе, гаражном роке и рок-н-ролле.
При всём разнообразии практик современной сёрф-сцены, The Akulas радуют подлинно новаторским подходом к полузабытым музыкальным пластам. Квартет из Бельгии наглядным примером показывает, что стиль, корни которого находятся по другую сторону Атлантики, на пляжах Калифорнии, вполне доступен и для добротной локализации, тесно взаимодействуя с европейской музыкальной традицией.
Вдвойне любопытно, что на альбоме "Rustines" The Akulas добиваются оного преимущественного на заимствованном материале: более половины композиций одолжены у коллег, будь то Кэрол Кэй и Дэвид Аксельрод с "The Searchers" или "Moon Shot" Kenny & The Fiends, "The Mafista" Нейла Хефти и "Le Sang Du Soleil" Les Relax, "SL-54 Automatic" Fifty Foot Combo и "Cemetary Stomp" от The Essex, "Special 230" Andre Brasseur Et Son Multisound Organ, "Crossfire" Johnny & The Hurricanes или "Man Of Mystery" The Shadows.
При таком пёстром наборе оригиналов The Akulas удалось не затеряться в тенях предшественников и пионеров жанра, записав монолитную пластинку на довольно-таки эклектичной платформе и объединив нетривиальное прочтение классики как европейской, так и американской инструментальной музыки с номерами собственного сочинения.