Итальянский гаражный панк, самим провидением предназначенный для издания под зарекомендовавшим себя ярлыком швейцарской кузницы трэша - лейбла Voodoo Rhythm.
С лёгкой руки владельца Voodoo Rhythm г-на Целлера уже были изданы релизы итальянского дуэта The Devils, поднаторевшего за пару лет в нелёгком искусстве панк-трэша, теперь же настал черёд Sloks.
При том происхождение трио невольно даёт повод для ещё одного сравнения: именно Турин дал фееричных Movie Star Junkies, тоже, к слову, артистов Voodoo Rhythm. Местный колорит, заметный на записях этих непревзойдённых мелодистов, почти не слышен на релизе "Holy Motor". От гремучей южной культуры здесь разве что грязное звучание, характерное для многих местных гаражных формаций.
Однако на поверку у туринского трио куда больше общего с земляками, нежели с, казалось бы, идейно близкими The Devils. Если в музыке последних, подобно пластинкам The Monsters, группы всё того же герра Целлера, ориентир на пыльный блюз и короля людей-оркестров Хейза Эдкинса вполне гармонично сочетается с примитивным гаражным панком, давая, таким образом, интересный союз традиции и новой формы, то в случае Sloks очевиден интерес к более поздним временным пластам.
Однако в этом-то и главное достоинство пластинки. В бессвязных воплях, классических минутных боевиках и гитарном шуме эта троица, по деструктивности саунда с лёгкостью заткнувшая за пояс самих The Monsters, пожалуй, не имеет себе равных в солидном каталоге бернского лейбла.
Дебют гаражного трио, продолжающего славные традиции музыкального Мидвея.
Само существование подобных проектов является подарком для ценителей антропологии независимой сцены. Судите сами: The Shadracks спустя почти двадцать лет продолжили наработки самого шумного мидвейского бэнда 1990-х и самой плодовитой группы многостаночника Билли Чайлдиша, культовых Thee Headcoats. Сходство звучания прослеживается во всём: от минималистичных аранжировок до женского бэк-вокала, от подбора песен для кавер-версий до блюзового бэкграунда. Тембр фронтмена почти неотличим от молодого Билли, внешность же в лучших традициях латиноамериканских мыльных опер наводит на мысль о прямом родстве с пресловутым Чайлдишем и вокалисткой Thee Headcoatees - женской сайд-группы Thee Headcoats - Кирой Рубеллой. Хадди Хампер в самом деле является сыном Билли и Рубеллы, взявшим фамилию другой участницы этой непростой истории, Джулии Хампер. После подобного вступления и самый незадачливый пинкертон без заминки назовёт продюссера новообразовавшейся группы.
Саунд дебютного релиза трио, впрочем, уже в силу возраста участников гораздо более открыт для вездесущего инди - и здесь напрашиваются параллели с CTMF, последним проектом Билли, с которым молодые, да ранние участники The Shadracks уже успели - кто бы мог подумать? - выступить на одной сцене.
Если же отвлечься от очевидных сравнений, то перед нами отличнейшая пластинка: помимо ностальгических отсылок, от которых прослезится не один архивариус гаражного рока, добрая половина треклиста способна запасть в подкорку, за одну версию "Boredom" The Buzzcocks ребятам можно простить все огрехи, а сам факт, что число молодых групп в мидвейском цехе растёт - подобным крепким дебютом в 2014-м отметились парни из The Teamsters - внушает надежду на его светлое будущее.
Дебютный альбом английской группы, в состав которой вошёл цвет локальной независимой сцены.
The Flaming Stars образовались на пепелище одноальбомного бэнда The Earls Of Suave, объединившего, в свою очередь, людей из целого ряда команд: от The Sting-Rays до The Cannibals, от Gallon Drunk до Thee Headcoats/Thee Headcoatees. Таким образом, The Flaming Stars, названные в честь песни Элвиса Пресли, стали своего рода перерождением The Earls Of Suave, запомнившихся как фееричными выступлениями, так и изрядным мастерством по части исполнения кавер-версий: на единственном лонгплее парни исполняли песни Ли Хейзлвуда, блюзмена Джимми Рида, супруги Джонни Кэша - Джун Картер Кэш - и это лишь малая часть попавших в треклист вещей.
Если в рамках The Earls Of Suave бывший барабанщик Gallon Drunk Макс Дечарне делил место у микрофонной стойки с эксцентричным лидером гаражных сайкобилов The Sting-Rays, ощутимо проигрывая тому в харизме, то в новом проекте Дечарне стал и главным вокалистом, и идеологом, направив его развитие в несколько иное русло. В сущности, это пошло группе лишь на пользу. Богемно-декадентские The Earls Of Suave были интересны в первую очередь концертными номерами, в то время как The Flaming Stars пошли дальше. Вместо приятных, но необязательных кавер-версий, новая группа записала отличный оригинальный материал, выпустив в 1996-м году альбом "Songs From The Bar Room Floor".
Любовь к музыке пятидесятых никуда не ушла, но на дебютном релизе Дечарне сотоварищи проявили недюжинную изобретательность, разлив новое вино в ветхие мехи наилучшим образом.
Поражает полистиличность пластинки, обилие разных форм: в треклисте почти акустические баллады соседствуют с темами из шоу, а инди-звучание удачно оттенено рок-н-роллом, сёрфом и гаражным роком. При том подобная смесь далека от заигрываний с конъюнктурой тогдашнего музыкального рынка, здесь видна редкая синергия участников группы, каждый из которых привнёс в её звучание что-то своё. За высокопарным суждением кроются и вполне земные находки: так, номер "Tub's Twist", органично вписавшийся в саунд альбома, попал на него вместе с сейшнменом Джонни Джонсоном, перекочевав в репертуар The Flaming Stars из наследия предыдущей группы Джонсона, небезызвестных Thee Headcoats.
В целом же стилистику ранних The Flaming Stars можно описать как нечастую, но оттого и более приятную гармонию, в которой современная сцена слилась воедино с более ранними веяниями. Увы, на последующих релизах группа стала дрейфовать в сторону мейнстрима, обнаружив известное сходство с записями соотечественников Tindersticks и австралийца Ника Кейва, а в действительности лишь продолжая линию, начатую первыми альбомами Gallon Drunk, что, впрочем, ничуть не умаляет достоинств этих энтузиастов, попавших на сессию к Джону Пилу ещё до выхода своего opus magnum.
