The Dustburds - Summer Pleasures (2018)

Альбом супергруппы, объединившей музыкантов из Швейцарии и Франции.
Навеянный соулом и фанком, саундтреками в диапазоне от грандов Морриконе и Мориа до эксплуатационных лент, инструментальными жемчужинами и ритм-н-блюзовыми номерами, дебютный альбом The Dustburds увидел свет в начале этого года. Под вывеской The Dustburds записываются участники целого ряда небезынтересных формаций - от Demon Vendetta и Mighty Bombs до Two Tone Club и The Last Brigade. Немудрено, что и сам релиз вышел сразу на нескольких лейблах, включая Casual Records и Dangerhouse Skylab.
"Summer Pleasures" - праздник на улице любителей кинематографического бума семидесятых и настоящее торжество постмодерна. Пластинка, являющая собой мифический саундтрек к несуществующему фильму, по изяществу исполнения достойна занять место в ряду оригинальных образчиков жанра, даром, что звучание её выделяется в лучшую сторону. Слишком экспрессивная и живая, чтобы быть причисленной к современному ответвлению т.н. library music, слишком старомодная, чтобы потеснить в чартах новых героев, "Summer Pleasures", впрочем, уже нашла своих слушателей.
Занятно, что состав The Dustburds в духе легендарного сейшнмена Сэнди Нельсона, чьё влияние здесь также заметно, сформировался вокруг барабанщика Максимиллиана Майре, прежде сотрудничавшего с Mighty Bombs, The Last Brigade и Demon Vendetta. Возможно, именно его опыт позволил The Dustburds занять свою нишу, умело лавируя между гаражным роком, соулом и ритм-н-блюзом с одной стороны, и инструментальной традицией - с другой.

Holly Golightly - Do The Get Along (2018)

Новый альбом британской исполнительницы, сольная карьера которой связала воедино независимую музыку и мейнстрим.
Холли Гоулайтли начинала в девичьем квартете Thee Headcoatees, объединившем прекрасную половину мидвейского цеха. Спустя годы Холли стала, пожалуй, второй по медийной известности представительницей этой сцены после Билли Чайлдиша. Если же оценивать её дальнейший путь, то очевидно, что Холли - единственная из многочисленных адептов музыкального Мидвея, получившая столь массовое признание. Уже в середине девяностых девушка перезапустила карьеру, начав выпускать пластинки под собственным именем. Курс на мейнстрим ничуть не мешал Гоулайтли сотрудничать со старыми друзьями - так, в 1999 году выйдет её совместный альбом с Билли Чайлдишем, пластинка "In Blood". В новом веке её будет ждать как работа с Джимом Джармушем, включившим её песни в саундтрек к фильму "Сломанные цветы", так и сотрудничество с Джеком Уайтом, с которым она запишет одну из песен для альбома The White Stripes "Elephant". Что до дискографии Холли, то, уступая в количестве монструозному списку пресловутого Чайлдиша, спустя двадцать с лишним лет она, тем не менее, разрослась до впечатляющих размеров.
В этом году Холли повторила трюк, уже проделанный три года назад, выпустив и сольный релиз, записанный при помощи испытанной команды сейшнменов, и совместный альбом с Дэйвом The Brokeoffs. В обеих случаях слушателя ждал привычный, но приятный саунд. И если на лонгплее "Clippety Clop" это была добротная американа, то в сольном амплуа Гоулайтли продолжает записывать проверенную десятилетиями смесь инди и блюз-рока с гаражным послевкусием. Преуспев в написании собственных песен, Холли не отказывает себе в удовольствии одолжить чужие - на новом альбоме это вещи Рут Браун, Steve King & The Echelons и Knight Brothers. Как и бывшую товарку по Thee Headcoatees, Луделлу Блэк, также порадовавшую меломанов в этом году новой пластинкой, Холли легко упрекнуть в некотором однообразии звучания, однако в случае обеих барышень этот грех вполне простителен и понятен, благо у них был достойный учитель.

The Ar-Kaics - In This Time (2018)

Второй альбом американского квартета, спродюссированный Уэйном Гордоном и Майком Постом, известными по сотрудничеству с Black Lips, King Gizzard And The Lizard Wizard, The Jon Spencer Blues Explosion и Reigning Sound.
Со времени выпуска громкого дебюта группы прошло четыре года - достаточный срок для того, чтобы звучание The Ar-Kaics претерпело серьёзные изменения. На новом альбоме почти не слышно того драйва и задора, за который был любим их первый релиз. Пропорции гаражного панка и гаражной же психоделии здесь скорректированы в пользу последней, что, впрочем, показало редкое для ревайвл-формации умение удивить своего слушателя.
The Ar-Kaics повторяют путь своих вдохновителей: в поздних шестидесятых многим пионерам жанра приходилось менять саунд, частью - по зову сердца, частью - по более практичным соображениям. В нашем случае, судя по всему, свою роль сыграл и возраст участников, для которых становится тесен имидж школьных групп былых времён.
Так или иначе, лейблу Wick Records, выпускающему записи Марка Султана, The Mystery Lights и The Jay Vons (к "семёркам" последних, к слову, причастен всё тот же Мик Пост) чертовски повезло, что The Ar-Kaics остаются его верными амбассадорами. На примере этой четвёрки можно проследить нечастый на гаражной сцене пример развития в звучании, развития честного и волевого.

The Revox - In Mono (2018)

Третий альбом швейцарской гаражной группы, записанный при помощи патриарха локального извода жанра Роберта Батлера.
Подобно своим коллегам из Лозанны The Giant Robots, трио The Revox продолжает славные традиции гаражного бита шестидесятых, прославленного The Sevens и Les Aiglons. Ныне в их активе - три лонгплея и "семёрка", изданная на небезызвестном Voodoo Rhythm Records, а также работа и совместные туры со знаковыми представителями локальной сцены. Пластинка "In Mono", таким образом, становится лакомым кусочком для ценителей гаражного рока.
Имя Роберта Батлера, приложившего руку к возрождению швейцарской гаражной сцены и третье десятилетие кряду выпускающего отменные релизы, уже само по себе является гарантом качества. При его помощи The Revox записали альбом, способный стать если не эталоном гаражного панка, то ещё одним приятным сюрпризом, преподнесённым этой троицей своим слушателям. Фирменный продакшн Батлера в сочетании с усилиями другого местного музыкального кудесника, маэстро Флюка, в свою очередь, ответственного за выпуск релизов The Jackets, дал логичный результат: на пластинке The Revox можно услышать отголоски и эпохи Nuggets, и возрожденческого бума девяностых, и первопроходцев жанра, и, пожалуй, главных адептов swiss garage - The Monsters.

Mark Sultan - Let Me Out (2018)

Вышедший в октябре альбом канадца Марка Султана, известного как по участию в The King Khan & BBQ Show (а также ряде гаражных формаций из Квебека), так и впечатляющей сольной карьерой.
Став в своё время по примеру приятеля Ариша Ахмада Хана гражданином мира, Марк с той же лёгкостью объединяет в своих песнях самые разные музыкальные и временные пласты. Он наследует Нолану Стронгу и Натаниэлю Майеру, гаражным аутсайдерам шестидесятых и панкам семидесятых, успел поиграть в уйме групп с тем, чтобы выбрать амплуа человека-оркестра. Человек-атомоход и просто хороший парень, Марко Антонио Пепе на личном примере доказал, что и музыкант, взявший на вооружение, казалось бы, обречённые на вымирание стили, может демонстрировать своеобразную эволюцию - и в этом с Марком сегодня могут посоперничать немногие энтузиасты вроде британца Пола Мессиса.
Предыдущий релиз Султана - пластинка BBQ - вышел в 2016 году, тогда Марк, словно нарочно пытаясь запутать и пишущую братию, и простых меломанов, озаглавил альбом "Mark Sultan". Что до записей, выходящих под собственным именем, то между предыдущим лонгплеем и новым зияет пропасть в семь лет. На релизах начала десятых Марк, оставаясь верным своим предпочтениям, умудрялся, однако, совмещать мелодизм и эстетику DIY. На новой пластинке, далёкой и от микстейпового "Whatever I Want", и от расслабленного "Whenever I Want", и от первородного "Mark Sultan", но парадоксальным образом объединившей все их достоинства, Султан отправляется в трип по шестидесятым.
Уже в силу столь солидного набора полюбившихся жанров, в диапазоне от гаражного рока до ду-ап, от психоделии до панка, уроженец Монреаля неизменно выпускал довольно-таки пёстрые в стилевом плане релизы, тем удивительнее слушать новый альбом. "Let Me Out" можно по праву назвать самой цельной, если не сказать - самой концептуальной записью Марка. Эклектика прошлых альбомов не исчезла: он по-прежнему поёт так, как пели ритм-н-блюзовые пионеры и мастодонты ду-апа, одновременно вызывая ностальгию по эпохе виниловых семёрок и школьных групп. Однако сами пропорции неуловимо изменились таким образом, что гаражный панк, олицетворением которого считался Султан, был не столько оттеснён на задний план, сколько возвращён к корневой форме, а место кливлендского панк-рока в его сердце, похоже, окончательно заняли безвестные бэнды, когда-то заново открытые Moxie Records и Crypt с их сборниками "Boulders" и "Garage Punk Unknowns". Здесь играет вездесущий орган, словно одолженный у Question Mark & The Mysterians, что до вокала, то и тут вспоминается Руди Мартинес, чей голос в своё время вызывал столь же отчётливую ассоциацию с чёрнокожими героями рок-н-ролла. Сам виновник торжества и вовсе предпочитает изобретать непроизносимые определения, такие, как post doo-wop. Впрочем, Марку можно легко простить стилевые казусы: его музыка давно вышла за любые доступные описанию рамки и ярлыки.

The Velvet Illusions - Acid Head (2011)

Компиляция американской группы, записывавшей песни на стыке гаражного рока и ранней психоделии.
Составом походившие скорее на хиппи-коммуну (в лучшие годы в формации числилось семеро музыкантов), The Velvet Illusions имели сколь непохожую, столь и рядовую историю для шестидесятых. Они собрались на американском Северо-Западе, уже прославленном The Wailers и The Sonics, а закончили как одна из лучших групп лос-анжелесской сцены. Они знавали и разлад между участниками, иные из которых пополняли ряды армии. Наконец, в одной из поздних реинкарнаций был замечен свой "звёздный парень" - Роланд Батиста из Earth, Wind & Fire. И - как и большинству современников - им было не суждено издать студийный альбом: дискография группы насчитывает ворох семёрок, вошедших сперва в тематические и стилевые компиляции, а затем и собственные сборники.
Между тем эти семь Симеонов гаражной психоделии создавали вещи, ставшие настоящими жемчужинами: "Acid Head" и "The Velvet Illusions", надолго загостились на разномастных сборках, а "Hippy Town", выпущенный спустя год после Лета Любви вполне могли поднять на щит уцелевшие от набора во Вьетнам студенты. Увы, до появления более представительных пластинок, к коим можно причислить и вышедшую на Cherry Red "Acid Head", оставалось ещё без малого полвека.

Head And The Hares - Head And The Hares (1992)

Первый лонгплей итальянской гаражной группы, вышедший на американском лейбле Moulty Records, а впоследствии переизданный Get Hip Recordings.
Назвавшийся в честь позабытой команды, известной по песне "One Against The World" (версия вошла в дебютный альбом), квинтет из Рима очевидно наследовал гаражной психоделии шестидесятых. Не изобретая велосипед, участники бережно воссоздали саунд полюбившейся им эпохи, попутно позаимствовав и ряд песен из этой декады. Наряду с "One Against The World" в треклисте альбома присутствуют "Tomorrow Never Ends" The Barons, "Get You" 24 Karat Five, "A Message To Pretty" Love и ряд других номеров.
Немудрено, что одноимённый дебют был выпущен на родине гаражного рока. Бостонский лейбл Moulty Records, ответственный за выпуск интереснейшей серии "New England Teen Scene", а также семёрок Lyres и The Prime Movers, издал первую пробу Head And The Hares. Спустя пять лет релиз был переиздан Get Hip Recordings, лейблом участников The Cynics.
На фоне громких релизов тех лет пластинка Head And The Hares звучит вызывающе несовременно и консервативно: здесь нет ни следа от возрождения гаражного панка, ни элементов сёрф-рока, в стороне осталась и инди-сцена. Однако в этом и состоит неброское достоинство дебютного альбома итальянской группы, в составе которой начинал свою музыкальную карьеру клавишник The Embrooks.

The Kaisers - Ruff'n'Rare (2018)

Компиляция редких записей шотландской группы, изданная немецким лейблом Soundflat Records.
В последнюю декаду двадцатого века The Kaisers вошли в несвятую троицу британских формаций, возрождающих славные традиции гаражного бита. Двумя другими были Thee Milkshakes и The Masonics, ведомые Билли Чайлдишем и Микки Хэмпширом соответственно. Занятно, что при общих ориентирах и звучании группы связывали и сами участники: так, The Masonics появились на излёте долгого пути Thee Milkshakes, когда Хэмпширу, участнику последних, пришла в голову мысль создать свой бэнд, а Джон Гиббс, басист The Masonics, успел поучаствовать и в записи релизов The Kaisers.
На деле же у каждой группы была своя судьба: Thee Milkshakes, чей первый лонгплей вышел в далёком 1981-м, распались в ранних девяностых, The Kaisers - в середине нулевых, и лишь трио The Masonics продолжает радовать меломанов новыми альбомами по сей день. Тем приятнее выпуск сборника редкостей от шотландцев, последний студийный релиз которых, альбом "Shake Me!", увидел свет шестнадцать лет назад.
Как и песни тандема Чайлдиша-Хэмпшира, их записи навеяны золотым веком британского бита, когда The Searchers штурмовали чарты с версией "Love Potion Number Nine", а The Beatles успешно избавлялись от привычного для многих новичков шлейфа кавер-группы, выпуская оригинальные вещи, позже вошедшие в историю. Вполне в духе этого своеобразного переходного периода и на "Ruff'n'Rare" собственные композиции чередуются с классикой "Ya Ya", "Skinny Minnie" и "Sally Sue Brown". Вот только осознать разницу, не зная источников, будет непросто: Джордж Миллер, он же Kaiser George, создаёт песни, словно и не было полувекового пути популярной музыки, а на дворе всё те же шестидесятые.