Ladrones - Ladrones (2019)

Дебютная пластинка пуэрториканской панк-группы, изданная американским лейблом Slovenly Recordings.
Slovenly Recordings давно снискали славу одного из лучших современных независимых лейблов, довольно-таки сносно освещая как панк-повестку, так и смежные жанры: так, именно они открыли греков Bazooka и французов Les Lullies, издавали релизы The Blind Shake, The Cavemen, Wau Y Los Arrrghs!!! и Subsonics. Не стал исключением и новый релиз - меломанам в очередной раз представилась возможность - а в случае энтузиастов из Невады это можно счесть и сознательно выбранным вектором - услышать, насколько изобретательным и нетривиальным может быть неанглоязычный панк-рок.
Лонгплей Ladrones звучит как работа прилежных учеников мемфисской гаражной сцены в лице The Reatards - даром, что и Джей Ритард сотоварищи в своё время прошли через подражание предшественникам из Oblivians. Быстрые, лаконичные и чертовски обаятельные вещи, из которых в первую очередь стоит выделить готовый хит "Tropimuerte", станут идеальным саундтреком и для слэма, и для старого доброго пого.
При том, что нередко для подобного саунда, песни Ladrones подчас грешат чрезмерной простотой, когда при паре-тройке сильных номеров оставшиеся выглядят несколько проходным материалом. Таковы издержки традиций панк-н-ролла, в интерпретации Ladrones крепко спаянных с корневым поп-панком по лекалам Buzzcocks и The Undertones - завершающая "La Ruleta" и вовсе походит на парафраз "Teenage Kicks" - настолько, что приёмы разных генераций, от корневого панка до его первертивного гаражного ответвления, стали идеально дополнять друг друга.

The Shit - No.2 (2015)

Второй лонгплей гаражной супергруппы Роберта Батлера, американского музыканта, ставшего заметным представителем швейцарской независимой сцены.
Первый альбом The Shit записывался в калифорнийской пустыне Джошуа Три, знаковом месте для стоунер-рока: именно здесь обосновался фронтмен Queens Of The Stone Age Джош Омм, записывая и продюссируя самые разные релизы, от студийных пластинок своего главного детища до проекта Desert Sessions.
Выбор места для записи дебюта был неслучаен: похоже, Батлеру пришлась по душе не только флора и фауна, но и эстетика, в которой лежат корни opus magnum всё тех же Queens Of The Stone Age - альбома "Songs For The Deaf". В создании первого диска The Shit участвовали сейшнмены из Masters Of Reality, Eagles Of Death Metal и пресловутых QOTSA, однако не остались в стороне и гости из Старого Света, будь то швейцарский трубадур Пьер Омер или новозеландец Дилани Дэвидсон.
Тремя годами позже неугомонный Батлер выпускает новый релиз. В отличие от пластинки "Dingleberry Fields Forever", вышедший в октябре альбом с лаконичным названием "No.2" записывался по эту сторону Атлантики, в итальянской Outside Inside Analog Studios - впрочем, и это не помешало Роберту привлечь старых знакомых из Калифорнии.
Обладая неплохими организаторскими навыками, да ещё и при столь весомом вкладе в развитие локальной сцены, Батлер держал карт-бланш на любые эксперименты - даром, что получившийся результат даёт почву для возможных дискуссии об уместности самого понятия по отношению к пластинке: уж больно поверхностно и доступно звучали новые песни.
При помощи музыкантов The Come'N'Go, Miracle Workers, The Licks, Bishop's Daughter, Reverend Beat-Man's Blues Trash Trio, Blind Butcher, Unhold и ещё уймы независимых команд, Батлер записал одну из лучших своих работ. Саунд The Shit - громкая, гедонистическая и полистиличная музыка, вполне соответствующая по уровню тестостерона заокеанским вдохновителям. Как и избранные Батлером образцы для подражания, альбом "No.2" - идеальный саундтрек для неспешного вояжа: успешно маскирующийся под пиратское радио - вполне в традициях нездешних широт, - этот релиз парадоксальным образом сочетает почти стадионный грув и недюжинную эрудицию, выдающую Батлера, большую часть своей карьеры проведшего в андерграундных формациях, далёких от массового слушателя.

The Fizz Pops - The Fizz Pops (2015)

Одноальбомный проект музыканта Джонни Текса, фронтмена кейптаунского трио The Future Primitives.
Тандем Джонни Текса и Уоррена Фишера дал несколько примечательных команд, одной из которых и стали The Fizz Pops. Вокалист и ударник The Future Primitives доукомплектовали состав ещё двумя участниками, а с записью нового материала новообразовавшийся квартет не стал медлить.
The Fizz Pops логично наследуют и саунду The Future Primitives, и кратковременному проекту The Dyna Jets, дуэту всё тех же Текса и Фишера, отметившемуся двумя EP, но так и не дозревшему до формата лонгплея. Вместе с тем в рамках этого квартета Текс сделал шаг в сторону мейнстрима: если The Future Primitives возрождали традиции гаражного рока, психоделии и сёрфа, а The Dyna Jets также обращались к корневому рок-н-роллу и рокабилли, то The Fizz Pops взяли в качестве образца более современную, но столь же легкомысленную музыку.
The Fizz Pops обратились к альтернативному року нулевых и гранжу девяностых, получив в ходе студийных сессий занятный гибрид. Эти песни стоило бы назвать поп-роком, однако узнаваемый почерк и punk attitude Текса и его коллег вкупе с мелодическим потенциалом, прежде скованным стилевыми условностями, позволяет отнести музыку The Fizz Pops к тупиковой, но от того не менее интересной ветви трэш-попа, объединившей авторский подход и радиодружественное звучание. В Старом Свете подобным грешил Роберт Батлер - второй лонгплей его группы The Shit, вышедший в том же году, составляет достойную конкуренцию дебюту южноафриканского квартета.

Dead Coast - Red Solstice (2019)

Второй лонгплей группы из Лондона, в записях которой наследие психоделического рока шестидесятых сочетается с гаражным фуззом и сёрфовыми вибрациями.
Первый альбом Dead Coast был выпущен в 2016 году на примечательном итальянском лейбле Annibale Records, в то время как "Red Solstice" издаётся уже под ярлыком Dead Sounds - собственного лейбла трио.
Демиург проекта Лука Бьянко - а для того, чтобы считать именно его конструктором специфического саунда, имеются веские основания - по-прежнему преподносит слушателям любопытную стилевую мозаику: жанры, берущие корни в шестидесятых в совокупности дают весьма современное и доступное звучание, а отголоски других направлений в диапазоне от блюз-рока до так называемой world music ощутимо улучшают основной набор практик.
Нечто подобное мы уже слышали в прошлом году, когда на лейбле Casbah Records вышел монструозный по количеству песен в треклисте "Traffic Jam" швейцарского трио Duck Duck Grey Duck - с той же лихостью, что и Бьянко сотоварищи, музыканты сводили аутентику и модерн. Впрочем, пальму первенства всё же стоит присудить лондонской формации, поскольку их первый лонгплей "Shambolic" опередил эксперименты коллег с континента.
Результатом же последующих сессий Dead Coast стали десять номеров, добрая половина которых наверняка может занять верхние строчки чартов современной гаражной психоделии. За отсутствием оных, впрочем, стоит надеяться на то, что проект Луки Бьянко получит должное признание, а учитывая примеры растущей популярности таких групп, как Shannon & The Clams, The Mystery Lights, Night Beats и упомянутых Duck Duck Grey Duck, перспективы Dead Coast видятся довольно-таки неплохими.