С голосом молодого Роя Орбисона и ориентиром на золотые пятидесятые Марсель, казалось, был обречён оставаться в тени своего великого предшественника. Безусловно, все его записи будут ассоциироваться с легендой рок-н-ролла, однако на втором лонгплее американец демонстрирует серьёзный сочинительский потенциал.
На границе ранних и поздних пятидесятых, записей Орбисона, Элвиса Пресли, Рики Нельсона и The Everly Brothers с одной стороны и тин-попа Бобби Винтона, Пола Анки, Фрэнки Авалона и Бобби Ви - с другой, Марсель пишет собственные песни, изредка перемежая их вещами из полюбившейся ему декады. Иные эстеты могут категорично отозваться о стимулах творчества, изначально крепко замешанного на имидже другого исполнителя, а значит, заведомо вторичного. Однако даже в случае Элвиса Пресли широкий спектр подражателей в диапазоне от будущего новатора Дина Картера до умело заимствующего стиль при наличии собственных хитов Винса Эверетта показывает: такое, как будто беззастенчивое копирование подчас даёт неожиданные плоды в виде самодостаточного музыкального материала.
На новом альбоме ожидаемо присутствуют версии песен маэстро ("The Actress", "Borne On The Wind"), но столь же удачными вышли и авторские вещи - заглавная "All Shades Of Blue" и завершающая альбом "Indian Love" говорят о недюжинном авторском мастерстве, и если "Большой О" заслужил достойных преемников, то имя Марселя будет звучать первым в их коротком ряду.
VBR (192-320):
ОтветитьУдалитьhttps://mega.nz/#!Ubo1xbQC!hTVyamc910WLxE5es_nGJfHfWD0rpjkZcrhrsiKv_Jg
поддержать исполнителя/to support the artist:
https://itunes.apple.com/us/album/all-shades-of-blue/1373640521